Импортозамещенное кино.

[fishkin]

Необходимое предуведомление.
Убедительно рекомендую воздержаться от чтения данного текста лиц серьезных или с особо ранимой душевной конституцией - поскольку там, во-первых чушь несусветная, могущая, пардон, ненароком оскорбить чьи-либо незамутненные чувства во-вторых.

Краткое вступление.

При беглом взгляде на данный ("Кино и телевидение") раздел форума, невооруженным глазом, сразу отмечается определенный дисбаланс: среди множества упомянутых здесь так называемых "темных" фильмов, абсолютное большинство - иностранного производства, а родных отечественных - раз-два и обчелся. Увы, такова наша реальность - иной менталитет, иные нравы, культура и прочие разноплеменные нюансы, вплоть до периодически всплывающих на поверхность традиционных духовных ценностей, следуя которым, после посещения кинотеатра, следует неделю поститься, месяц читать до первых петухов "отче наш", и год воздерживаться от блуда, для чего, во избежание соблазна, навесить на некоторую деталь нижнего белья амбарный замок, а ключ от него утопить в самом дальнем канализационном люке, дабы бесы затруднились отыскать его и порушить с таких трудом восстановленное благочестие (рука так и зудит продолжить описание покаянных деяний, но, думаю, на первый раз хватит).
Практически на каждом профильном форуме был соответствующий список фильмов (в основном с одними и теми же названиями), составляемый двумя-тремя энтузиастами. Никоим образом не хочу принизить результаты их трудов. Совсем наоборот - восхищаюсь и мысленно аплодирую, поскольку лично неоднократно пользовался их сведениями и рекомендациями. Спасибо, уважаемые дамы и господа - любители данного кинематографического жанра!
Тем более, что и сам я сдвинувшийся на данной почве киноман, правда, с собственной, несколько иной историей болезни. Блуждая в древние, еще доРКНовские времена по разным всяким интернетам напоролся раз на очередной "guidetransgendercrossdressmovies", а там десять тысяч названий, начиная с далекого 1898 года, а советских/российских из них - от силы дюжина. Вероятно, в силу продвинутого патриатического советского воспитания, за державу стало обидно до того, что решил восстановить историческую справедливость - вернуть стране ее истинно заслуженное место в данном аспекте киноискусства.
Поскольку, на первый взгляд, дело казалось не слишком объемным (ну что там составить список из полусотни или максимум семидесяти фильмов?), решил не мелочиться - не ограничиваться рамками "фильмы только про трансгендеров" или "фильмы исключительно про трансвеститов". Решил считать все, в которых одежда актера не соответствует его физическому полу, лишь бы сам фильм был советского производства. И пошло-поехало - за последние полтора десятка лет уже раз двадцать писал подобный вступительный текст на самых разных русурсах (вполне возможно, вы уже вспомнили, что где-то раньше нечто подобное читали): бегут года, зимы сменяют весны, начинаются и заканчиваются или не заканчиваются войны, эпидемии выкашивают людей как траву, умерло телевидение, англичане дважды проиграли финал чемпионата Европы по футболу, а воз и ныне там - список все растет (сейчас 1094 фильма) и никак не закончится (еще, правда, также непокобелим и вечен верховный гарант конституции, но тут уже от нас мало что зависит).
Кстати, тема "половые переодевания в кино" (она же "травестия" - не путать с одноименным литературным жанром) - на первый взгляд, вполне безобидна. К примеру, госпожа Лантратова (какая-то вышесредняя шишка в госдуме, они там часто меняют свои должности, сразу и не вспомнишь за что сейчас отвечает - уже за нравственный или еще просто за моральный облик податного населения) однажды заявила, что никто не собирается запрещать никакие классические фильмы с травести-актерами: "Есть много прекрасных фильмов, и они должны остаться: "В джазе только девушки", "Здравствуйте, я ваша тетя!" и так далее". Правда, потом добавила, что будет преследоваться публичное распростронение информации о том, что "дети могут менять пол, и в этом ничего предосудительного нет". Слава создателю, в нашем списке как раз наличествует именно "Здравствуйте, я ваша тетя!", а все остальные компактно уместились в безразмерный термин "и так далее". Нарушать закон? Да упаси господь! Где вы видели в наших фильмах "непредосудительную смену пола"? Всегда вполне лояльно "предосудительная", и никак иначе!
Который год копаюсь в пожелтевших справочниках и мемуарах забытых лицедеев, брожу по профильным, уже не"темным" (их свалил повальный мор), а киношным ресурсам, в надежде отыскать еще неучтенный ранее соответствующий фильм - заползаю сюда (кстати, совершенно без какой либо надежды) по тонкому намеку вконтактовской благодетельницы... И вдруг - БАХ!

Кто-то где-то здесь же в разделе (где именно - сейчас уже и не найду) дал ссылку на совершенно неизвестный мне фильм - "Толерантность" (2025)!

Как? Откуда? Почему не знаю? Бесподобнейшая жуткая трансофобная галиматья с, казалось бы, вполне приличными актерами, снятая за бешеные бабки совершенно бездарными жопорукими деятелями, свалившими в одну кучу все, что смогли наскрести в закромах своего шизоидного бреда, и, как вишенку на торте, водрузившего сверху смачносисястого Каллисто в роскошном платье - сына священника, кастрированного и распятого на фронтоне культового учреждения бдительными ревнителями правильной нравственности, во искупление всевозможных действительных и высосанных из пальца грехов. Хрень, конечно, редкостная - недаром с треском провалилась в прокате. Но как проскочила мимо меня, постоянно процеживающего благоухающие кинопотоки разной степени свежести, такая грандиозная, пардон, какашина - ума не приложу. Видимо, переоценил свои силы. Возомнил, так сказать. К счастью, здесь, оказывается, более наблюдательный контингент - напомнили.
. . .
В качестве своеобразного "алаверды", если не возражаете, позвольте ознакомить вас с полным списком травестийных отечественных фильмов. Хотя, разумеется, отдаю себе отчет, что накопал (с помощью сотен бескорыстных помощников) едва ли четверть от настоящего их количества. Дело это, вероятно, небыстрое: за год, может быть, управлюсь. Надоест - пишите, прекращу.

Давным давно на ТАЛе существовала тема о "переодевашках" в отечественном кинематографе. Мы дружно искали фильмы, актеров. Помню, как восхищались достигнув тысячной отметки!

Все верно. Это тот самый список и есть. Там, если не изменяет память, мы добрались до 1000 отечественных актеров (сейчас 1373). 1000 фильмов набралась позже.

. . .
Кстати, во избежание недоразумений, небольшое разъяснение: кинотравестия, сама по себе, крайне неоднородна. Не обладая полноценными познаниями в киношном и сценическом искусстве, тем не менее, разделил ее дилетантским манером на семь неравных частей.
1. Классическая травестия.
Любой текст о переодеваниях в кино, как правило, начинается с фразы: "В классическом греческом/японском/английском/русском театре женские роли играли актеры-мужчины". Отсюда и название.
Здесь актер играет роль другого пола, разумеется, в соответствующей одежде.
Элементарный пример: Георгий Милляр - Баба-Яга.
2. Сюжетная травестия.
Актер-мужчина играет мужскую роль, но, по ходу сюжета, выдает себя за женщину с соответствующим переодеванием. Причины могут быть саме разные: криминальные, устройство на работу, любовное свидание, помощь ближнему и т.д. и т.п (в том числе и, пардон, трансветитский и транссексуальный мотив).
Пример: Александр Калягин - Бабс Баберлей, выдающий себя за миллионершу Донну Розу.
3. Сюжетно-классическая травестия.
Смесь двух предыдущих: актер играет роль актера, который, по ходу сюжета, играет роль другого пола в театре, кино, или какой-нибудь там еще колхозной самодеятельности.
Пример: Евгений Леонов - аферист Король, играющий роль Джульетты (фильм "Совсем пропащий" 1973 года).
4. Сюжетная нейтральная травестия.
Скучнейший вид. Никакой интриги. Актер играет роль своего пола, ни за кого себя не выдает, однако надевает одежду другого пола. У актрис - та же история, только в зеркальном отображении.
Примеров масса. Это всевозможные комиссарши и атаманши - в начале века бабам не положено было насить штаны - а они все сплошь в галифе и гоняют мужиков туда-сюда почем зря. У мужчин другая история - они, как правило, совершают непредвиденное купание, а потом, за неимением подобающего одеяния, напяливают первое, что попалось под руку - как правило, это дамский халат. В подобнов виде отметился даже легендарный Ю.А.Гагарин - правда, не в кино, а на обычном космонавтском пикнике.
5. Обратная травестия.
Крайне редкий вид, но, тем не менее, иногда случается. Актриса, играет роль мужчины, переодетого женщиной. Т.е. одежда у нее "правильная", а роль, все равно, другого пола.
Пример: Любовь Тищенко в "Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона" (1980) - роль безымянного сообщника благородного душегуба Джефферсона Хоупа, который (сообщник, а не Хоуп) переоделся вдовой, спер у Холмса важную улику - золотое колечко, а Ватсону отбил... ну, короче, Ватсону было очень больно.
6. Фантомная травестия.
Тут все сложно. Вроде и атер, и его персонаж, и одежда на нем - все одного пола. Но внутри него каким-то чудесным образом оказалась душа (или непонятно что) совершенно другого человека (естественно, и другого пола).
Пример: всевозможные фильмы с так называемым "обменом телами": "Любовь-морковь", "Дневной дозор" и пр.
7. Ложная травестия.
Актер-мужчина. Роль-мужская. Одежда-тоже. Тем не менее, окружающие принимают его за женщину. Тоже нечастый вид травестии, но иногда случается.
Пример: "Карандаш на льду" (1948) - Михаил Румянцев пришел на каток и вдруг оказался вратарихой женской хоккейной команды.
. . .
Ну, вроде бы, лирические отступления закончены.
Естественно, не стоит забывать, об особенностях российского киношного менталитета: травестийный персонаж в нем, чаще всего, комедийного плана, а если дело перетекает в драматическую плоскость - то герой из положительного становится все более отрицательным, вплоть до кровожадного маньяка, помешавшеося на почве западных либеральных ценностей. Поэтому, при просмотре кинопродукции местного розлива, всегда следует иметь под рукой успокоительные таблетки.
. . .
Не буду скрывать, все эти графоманские словоизлияния пишутся лишь с одной шкурной целью: вдруг, кто-нибудь знает еше какой-нибудь отечественный фильм с полоролевым переодеванием (который я, шляпа, бездарно прошляпил) и напишет о нем в данной теме.
. . .
Начнем, если позволите, с "мужской травестии" 1909 - 1920 гг.

Портретная галерея.

Ваше сообщение отклонено по подозрению на СПАМ

1909 год.

"Вий".
Актер - некто И.Лангфельд. Роль - ведьма. Фильм не сохранился.
Первая (на данный момент) зафиксированная травестийная роль отечественного кинематографа.
Журнал "Сине-фоно"(№3 за 1909 год, стр.8, "Среди новинок") весьма красноречиво описал свои впечатления от фильма: "тут и черт, и чертенята, и неизменная ведьма с знаменитой метлой, заменяющей ей наилучшего скакуна, сидя на которой, минуя обычные пути,не признавая никаких препятствий, еще не зная о новейших открытиях в области авиатики, она несется по небесному пространству".

1910 год.

"Как они женихались, или Три любви в мешках".
Актер - Александр Алексеенко. Роль - Солоха (кадр №1). Фильм не сохранился.
Данный фильм - кинодекламация, т.е. показ сопровождался натуральным голосовым актерским закадровым аккомпанементом. Как правило, снималась в одном экземпляре, без лишних копий. Журнал "Обозрение театров" от 17.10.1910 назвал картину "выдающейся новостью в области синематографии".

1911 год.

"Кругом измена".
Актер - Дмитрий Байда-Суховий. Роль - горничная. Фильм не сохранился.

"Кума Хфеська".
Актер - Дмитрий Байда-Суховий. Роль - какая-то Панька. Фильм не сохранился.
Пока все фильмы первой классической травестийной категории. Дальше пошло интереснее.

1912 год.

"Как иногда можно повеселиться".
Актеры - неизвестны. Роли - молодой человек, переодетый женщиной, и артист Погромов, переодетый ее мамашей. Фильм не сохранился.
Либретто фильма начинается весьма многообещающе ("Кине-журнал" №12): "Два друга смертельно скучают, и один из них, чтобы убить время, решает переодеться дамой".
Ну, это понятно: хотите убить время - переоденьтесь дамой. Чтобы компактно засупониться в корсет и прилично намазать физиономию - нужно часа два. Впрочем, по молодости лет - может и меньше. Дальше там к сладкой парочке подкатывает третий - он переодевается мамашей "дамы", и они, все вместе, идут в парк, где на юную даму западает барон фон-Хабелихте. Троица успешно разводит барона: раскатывают на автомобиле, бухают зе его счет в кабаке, а потом приводят к себе домой и, наконец, разоблачаются, чем приводят наивного барона в некоторое смущение.
Кстати, вы в курсе, как называются мужчины, которые от скуки переодеваются женщинами? Это первый отечественный фильм о трансвеститах, практикующих прикладной парный кроссдрессинг!
Если честно, положа руку на сердце, иной, более лучший способ "как иногда можно повеселиться", лично мне неизвестен.

1913 год.

"Домик в Коломне".
Актер - Иван Мозжухин. Роль - гвардейский офицер, переодетый кухаркой Маврой (кадр №"2).
Тут пояснить особо нечего: пушкинский сюжет. Нетленные строки: "Кто ж родился мужчиною, тому рядиться в юбку странно и напрасно..." Фильм, к счастью, сохранился. Мнения авторитетных киноведов: "жемчужина раннего русского кинематографа", "и по сию пору не утратил очарования, смешит и радует" и т.п.
Настоятельно рекомендую к просмотру, если кто вдруг еще не сподобился. Потому как больше-то особо смотреть из дореволюционного кино и нечего. Впрочем, продолжим.

"Трагедия с брюками".
Актер - Всеволод Авдеев. Роль - дядя Пуд, оставшийся без штанов и надевший юбку (кадр №3). Фильм не сохранился.
История простая: дядя Пуд сел в парке на свежевыкрашенную скамейку, постирал штаны, повесил сушить, уснул, а штаны сперли. Потерпевший сначала искал похитителей, а потом, поскольку ему не в чем было идти домой, начал сам снимать штаны с прохожих. Поскольку Авдеев профессиональный борец весом за 200 кг, ничьи штаны на него не налезли. Он пошел домой в юбке (где ее взял - из описания неясно). Все дело кончилось в полиции. Вот такая душещипательная история.

1914 год.

"Муж в сундуке, жена налегке".
Актер - неизвестен. Роль - Пьер Шибаев, выдающий себя за госпожу Сплетникову. Фильм не сохранился.
Любовник жены купца облапошил дурака-мужа. Пригласил его к себе, чтобы "сообщить о неверности жены". Переоделся в платье. Купец пришел. Забежала горничная: "Муж вернулся!" "Ах, он так ревнив! Прячтесь в сундук!" Купец залез в сундук, и его, под видом говяжьей туши, отправили вниз по Волге малой скоростью.

"Огнем и кровью".
Актер - Юрий Морфесси (тот самый). Роль - директор Энский, убегающий из немецкой тюрьмы под видом шпионки Раисы. Фильм сохранился не полностью, в открытом доступе его нет.
Уже полным ходом идет вторая мировая. Немцы в городе, коварная шпионка, растерзанная оккупантами супруга, верный муж взят в плен. Шпионка решила сбежать с пленником, добыла пропуск и ключ от тюрьмы, но тот не оценил ее душевного порыва - связал, раздел, и в ее плаще бежал, чтобы мстить кровавой германской военщине.

"Холодные души".
Актеры - Сергей Квасницкий и Александр Херувимов. Роли - Пьер Мошкин и его тесть судебный пристав Хвостиков (кадр №4). Оба - ухажеры актрисы Лины. Фильма в открытом доступе нет.
"Растянутый и тяжеловесный фарс". В финале актриса, нуждающаяся в деньгах, напоила описывающего ее имущество пристава и его зятя, затем спрятала их в ванной от своего первого кавалера-военного. Те, после душа, принятого в одежде, надели ее белье и платья. Потом туда же нагрянули их собственные жены. В итоге дело кончилось мордобоем и составлением протокола.

1915 год.

"Акушерка с усами".
Актер - неизвестен. Роль - мужчина, выдающий себя за акушерку (кадр №5). Фильм не сохранился.
Описания нет. Имеем на руках лишь единственный кадр, на котором мужчина в женском одеянии (накидка, шляпка, вуаль), строит глазки какой-то даме, а ему целует руку другой старый мужчина - вероятно, муж этой дамы. Явно сплошное бл*дство какая-то романтическая история.

"Женщины, будьте изящны!"
Актер - Антон Фертнер. Роль - публицист Никудышкин. Фильм не сохранился.
Писатель - борец с женским равноправием - попал в лапы злобных суфражисток. Те, угрожая револьверами, затянули его в корсет, поставили на каблуки, напялили парик и посадили кокетничать с женихом. Такая вот принудительная феминизация во времена, когда ее, казалось бы, и в проекте быть не должно. Оказывается, все новое - хорошо забытое старое. Своеобразное возвращение к традиционным ценностям. Впрочем, для Никудышкина все кончилось хорошо - он вовремя проснулся.

"Карьера Боба".
Актер - Борис Крамской. Роль - Боб, потерявший место и вынужденный искать работу под видом конторщицы Оли (кадр №6). Фильм не сохранился.
Ну, дальше все просто - работу находчивый Боб получил. Только его новый босс директор Агафон Крутоносов начал требовать причитающиеся ему долю внимания от новой же конторщицы. О происходящем далее журнал "Сине-фоно" №8 завуалированно сообщает "и на этой почве происходит всевозможное qui pro quo". Авторитетный киновед В.Вишневский в своем капитальном труде "Художественные фильмы дореволюционной России" (Москва, 1945) безапелляционно рубит сплеча: "Порнографический фарс с переодеванием". Дело кончилось в ресторане, где в самый ответственный момент Оля открыла, что она на самом деле Боб, а обломавшийся Агафон, чтобы избежать скандала, сделал его своим замом.

"Клуб нравственности".
Актер - Николай Маргаритов. Роль - Жорж, товарищ Коли, переодетый женщиной для отвлечения папаши (кадр №7). Фильм не сохранился.
Коля и его тесть блудят втайне друг от друга и от своих жен, а свои отлучки оправдывают заседаниями в Клубе Нравственности. Коля слинял с любовницей в кабак, а своего покладистого друга Жоржа отправил отвлекать тестя. Жорж переоделся женщиной и настолько преуспел в процессе отвлечения, что распаленный тесть поволок соблазнительницу в тот же кабак. Потом туда же нагрянули и их жены. Здесь скандала избежать не удалось, и, в итоге, больше всего досталось Жоржу, которого возмущенные дамы и приняли за главную разлучницу.
Кстати, уже упоминавшийся ранее киновед В.Вишневский писал, что Н.Маргаритов играл роль пройдохи Коли. Мы перебрали кучу кадров из разных фильмов с участием Н.Маргаритова и можем со 100% уверенностью заявить: в данном вопросе уважаемый Вениамин Евгеньевич явно ошибся - роль Коли Крючкова играл совергенно другой актер - В.Брянский, а Н.Маргаритов - однозначно, Жорж.

"Комедия о боярине Сапун-Тюфякине".
Актер - Сергей Рассатов. Роль - тот самый боярин, в сарафане своей жены отправившийся на поиск ее любовника. Фильм не сохранился.
Здесь сюжет весьма схож с новеллой из бокаччовского "Декамерона", тоже, кстати, экранизированной ("Несколько любовных историй" 1994 года, ревнивец Эгано в платье жены - Армен Джигарханян). В обоих случаях более молодые любовники знатно отвалтузили дураков-мужей.

"Наташа Ростова".
Актеры - неизвестны. Роли - Николай и Петя Ростовы, переодетые на святочных гуляньях дамой в фижмах и турчанкой (кадр №8). Фильм не сохранился.
Типичная сюжетно-классическая травестия. Кстати, в бондарчуковской "Войне и мире", снятой в конце 60-х годов, Николай (Олег Табаков) в юбке промелькнул мельком, а Петя-турчанка (его должен был сыграть бесогон Михалков, но быстро вырос и был снят с роли) вообще не обнаружен. А в экранизации более чем столетней давности - вот они оба налицо. Жаль только, что фамилии актеров, снявшихся в столь выразительных ролях остались неизвестны. Будем надеяться, пока.

"Один намылился, другой побрился".
Актер - Александр Вернер. Роль - Поль, переодевшийся горничной. Фильм не сохранился.
Здесь В.Вишневский не столь категоричен с оценкой - всего лишь "пикантный фарс". Следовательно, опять романтическая история: Кэт, собирается выйти замуж за Вазелинова. Тот собирается устроить прощальный мальчишник. Поль, дальний родственник Кэт, не желает, чтобы ее мужем стал легкомысленный лоботряс, и, дабы показать ей избранника во всей красе, приводит ее на мальчишник под видом поваренка, а сам наряжается горничной. Естественно, все заканчивается браком Поля и Кэт.

"Приключения почтово-телеграфного чиновника Кукиша".
Актер - Дмитрий Гундуров. Роль - коммерсант Жан Ремерси, которого его любовница представила своему мужу, как троюродную тетушку (кадр №9). Фильм не сохранился.
В принципе, и добавить нечего: одежда любовника была второпях выброшена на улицу, ее подобрали полицейские, они решили, что коммерсант ограблен и убит, арестовали бедолагу мужа - чиновника Кукиша. Как там все потом раскрутилось - да бог знает.

"Студент и незнакомка".
Актер - Антон Фертнер. Роль - студент, изображающий больную тетку, чтобы соблазнить женщину-врача. Фильм не сохранился.
Докторша, руководствуясь клятвой Гиппократа, послушно выслушивает/выстукивает мнимую "больную", а тот, на радостях, не смог удержать себя в рамках приличий и полез обниматься. Докторша, естественно, возмутилась и убежала. Потом, вроде, помирились.

"Федот, а не Марья, или Любовь на кухне".
Актер - неизвестен. Роль - очевидно, Федот, который явно не Марья. Фильм не сохранился.
Самый загадочный фильм десятилетия. Ни описания, ни кадров, только весьма красноречивое название, и своеобычный вердикт В.Вишневского: "Порнографический фарс". Впрочем, как мы уже знаем, Вениамин Евгеньевич не господь бог - тоже иногда ошибается.

1916 год.

"В дамском белье".
Актер - А.Сорин. Роль - вероятно, некто в дамском белье. Фильм не сохранился.
Кто в дамском белье? Зачем он в нем? Тоже ничего не известно. Разве что, фамилия актера. И индифферентный комментарий В.Вишневского: "Рядовой фарс с переодеванием".
Нет, вы тоже это видите? "Рядовой"! То есть, фильм "В женском белье" стоит в ЦЕЛОМ РЯДУ разных прочих фарсов с переодеванием. Огласите ВЕСЬ список, пожалуйста! Нет ответа - Вениамин Вишневский умер 74 года назад.

"Приключение Лины в Сочи".
Актер - неизвестен. Роль - городовой/стражник/казак/полицейский (в разных источниках разные данные), переодетый в женское платье. Фильм сохранился, недавно демонстрировался на фестивале архивных фильмов, но в открытом доступе его пока нет.
В.Семерчук. "В старинном российском иллюзионе". 2013. "Однажды, чтобы избавиться от своего обожателя, Лина меняется одеждой с местным полицейским. Граф, обнаружив вместо Лины полицейского, бросается бежать". Здесь мы имеем первое появление "ловли на живца" - представитель закона переодевается женщиной, чтобы обезвредить наглого ловеласа, сексуального маньяка или обычного серийного убийцу. Далее этот прием будет применяться в отечественном кино еще не менее тридцати раз.

"Рино - парикмахерша".
Актер - Цезарь Рино-Лупо. - Роль - ну, парикмахерша, однозначно. Фильм не сохранился.
Ц.Рино-Лупо - итальянский цирковой, эстрадный и киношный комедийный актер. Кроме Италии, работал в Испании, Франции, Германии, Польше, Португалии. И, разумеется, в России - парикмахершей. Других уточняющих данных по фильму нет.

"Роковой талант".
Актер - Николай Барабанов. Роль - танцовщик Поль, выдающий себя за балерину. Фильм не сохранился, к сожалению.
У Вишневского это "бессодержательная драма". Сюжет криминальный: Поль, умеющий копировать самых известных балерин, попадает в лапы авантюриста Германа, который использует его талант в своих корыстных целях. Далее - "преступная богема", "соблазнение невинного", "омут разврата" и пр. В итоге Поль проклял свой роковой талант и бежал, оставив навсегда свои некогда белоснежные пачки и пуанты. Душераздирающая история.
Кстати, Николай Барабанов (сценический псевдоним Икар) - самый известный имперсонатор дореволюционного Петербурга. Так сказать, первая звезда отечественной дрэг-сцены. Где-то тут завалялись его журнальные фотографии.

Н.Барабанов.

Ваше сообщение отклонено по подозрению на СПАМ

"Что бывает с мужчиной".
Актер - Николай Римский. Роль - юный Птичкин, вынужденный переодеться женщиной и ставший Верой Петровной (кадр №10). Фильм не сохранился.
Молодой хлыщ, из-за долгов переодевается женщиной - иначе не скрыться от кредиторов. Идет служить конторщицей - его домогается начальник, уходит в гувернантки - за ним бегают и хозяин, и хозяйская же дочка. В итоге обладатель солидного искусственного бюста попадает в тюремную камеру. Журнал "Экранъ Россiи" №2-3 за 1916 год не сдерживается в эпитетах: "экранная пошлость", "разнузданное похотливое воображение", "пошлая пикантность льется через край", "стыдно за артистов и артисток" и т.д. В Петрограде фильм был запрещен к показу.

1917 год.

"Аршин мал Алан".
Актеры - Ахмадбек Бадалбейли и Юнис нариманов. Роли - Гюльчохра и Гюльджахан. Фильм не сохранился.
Классическая травестия о которой, из-за обилия сюжетной, мы уже начали забывать. Первый азербайджанский кинофильм, вероятно, снятый в духе традиционных местных культурных ценностей - из четырех женских ролей две сыграли актеры-мужчины. Кстати, профессия актера на Кавказе была не самой безопасной. Этим двоим еще повезло, а первый азербайджанский киноактер Гусейн Араблинский годом позже был убит собственным двоюродным братом именно за исполнение в театре женских ролей. Тяжела и неказиста жизнь народного артиста.

"Дамочка с мухой".
Актер - Александр Вернер. Роль - Фонтенвиль, переодевшийся дамой, чтобы скрыться от обманутого мужа. Фильм не сохранился.
Далее там еще круче: обманутый муж, кстати, барон (далее цитируем "Сине-фоно" №1) "был пленен обворожительной незнакомкой, забыл о сопернике и пустился следом за ней. Инстинкт ценителя женской красоты взял верх над чувством оскорбленного мужа. Дальнейшие перипетии этого своеобразного романа..." разбились об стандартный комментарий В.Вишневского: "Экранизация пошлого фарса".

"На что способен мужчина".
Актер - Николай Барабанов. Роль - юноша Икар, выдающий себя за ученицу балетной школы Пяткину (кадр №11). Фильм не сохранился.
Снова Барабанов, но, на этот раз, в комедии. Влюбился в балерину, проник в театр, его оттуда выдворил соперник - сам директор балета. Настырный Икар, проникает в театр под видом ученицы, и директор переключается на свежую балетную плоть. "Сине-фоно" №4: "вслед за этим происходит ряд изумительных недоразумений, доставивших много хлопот всем нашим героям". Итог - на торжественном концерте родители гимназиста опознали в порхающей по сцене хрупкой сильфиде своего непутевого отпрыска.

1918 год.

"Не та, так другая".
Актер - неизвестен. Роль - студент Сервер, выдающий себя за невесту Гюльназ. Фильм не сохранился.
Экранизация известной оперетты Гаджибекова. Момент с переодеванием там ключевой. В фильме снимался известный актер Ваграм Папазян (Эрнесто Ваграм) - вполне возможно, что именно в роли Сервера. Но документальных подтверждений данной версии пока нет, а вводить в заблуждение широкую общественность мы не считаем возможным.
. . .
Как видим, русская отечественная кинотравестия началась с хрестоматийных гоголевско/пушкинских экранизаций, а потом восприяла такую свободную легкость нравов, что недавние "Бабушки легкого поведения" выглядят второсортным подражанием уже не каких-то там абстрактным западным "Вджазетолькодевушкам" и "Тутсям", а вполне конкретным родным "Акушеркам", "Клубам" и прочим "Карьерам". Вот такая преемственность поколений. Как говориться, заветам прадедов верны и славу дедов тоже не посрамили.
. . .
Всего за 1909 - 1918 годы в реестре учтены 54 отечественных травестийных фильма. Здесь упомянуты только 29 "мужских". Остальные 25 отмечены сугубо "женской" травестией. Их обзор, видимо, будет несколько позже. Вместе с фильмами 20-х годов, четыре из которых раньше времени расположились в сопутствующей иллюстрации (кадры с 12 по 15 включительно).До конкретных трансгендерных персонажей пока тоже дело еще не дошло. Тогда и слов-то таких не знали.
. . .
Если Вы заметили какие-либо неточности, желаете исправить явные ошибки или имеете дополнительные сведения по изложенному материалу - непременно пишите здесь. Реестр не древняя окаменелость - постоянно уточняется, исправляется и дополняется, так что даже не успевает пребывать в более-менее приличном статичном состоянии.
. . .
И вам всем новых творческих успехов!

[fishkin]

Пардон, исправляю свой косяк - добавляю пару снимков, почему-то упрямо не желавших находиться в ранее размещенном тексте.

[fishkin]

А вот и второй. На два сразу система ругается, и кроет меня "спамером". Возможно, не без оснований.)

[Софья]

Спойлер

Esters..., неужели это ты? Ну да, это точно ты!!! Блин, чертовски рада твоему появлению Спасибо большое за возвращение. Твои обзоры всегда с удовольствием читала, теперь вот 2 недели только твои подборки смотрю. Дома все дела встали.))))

Необходимое предуведомление.
Убедительно рекомендую воздержаться от чтения данного текста лиц серьезных или с особо ранимой душевной конституцией - поскольку там, во-первых чушь несусветная, могущая, пардон, ненароком оскорбить чьи-либо незамутненные чувства во-вторых.

Тут все свои. Да и старожилы тебя вспомнят.
Сколько фильмов и актеров сейчас в твоей копилочке?

[Лили Эльбе]

Вопрос из лички снимается

[Mylene]

На два сразу система ругается, и кроет меня "спамером". Возможно, не без оснований.)

Эх, тут я маленько чувствую свою вину , иногда и хорошие люди попадаются в эту сеть.

[fishkin]

Сколько фильмов и актеров

1094 и 1373. На подходе еще штук 15.

Ну, поскольку затронутая тема вызвала оживленную реакцию в виде спонтанно развернувшейся бурной дискуссии, считаю своим непременным долгом продолжить начатое: перейти к "женской" травестии в отечественном кино двух первых десятилетий прошлого века.
Кстати, именно по данному вопросу имеется замечательная статья юной, но уже весьма авторитетной киноведки Стаси Коротковой "Cross-Dressing Women in the Cinema of the Russian Empire. 1910-1917". Там все нижеизложенное описано более научным образом (поэтому интересующимся настоятельно рекомендую ознакомиться) - впрочем, она и работает в составе солидного коллектива единомышленников. Честно сознаюсь, что на правах бесприютного дилетанта-одиночки позаимствовал из труда госпожи Коротковой полтора фильма: про один не знал вообще, а во втором не был уверен.
Впрочем, перейдем к делу.

1910 год.

"Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири".
Актриса - Александра Гончарова. Роль - Маша, дочь Ермака и невеста есаула Андрея, переодетая мальчиком. Фильм не сохранился.
Александра Гончарова - первая звезда российского кинематографа. Светила ярко, но недолго - предпочла театральную карьеру. Сюжет фильма в двух словах: казаки, следуя в Сибирь, дали клятву под страхом смерти не брать с собой баб. Маша, надев штаны и кольчугу, увязалась за любимым. Обман раскрылся - нарушительницу хотели было прилюдно удавить, но тут выяснилось, что она - любимая дочь Ермака. Атаман не стал губить родную кровинушку.
Кстати, интересная деталь: на Москве-реке снимали сцену, как Ермак с Машей в кольчугах переплывают могучий Иртыш. Сначала потренировались в "лягушатнике" у берега - вроде бы, все нормально. Тогда перешли поглубже, но там актеры запутались в растянутой под водой рыбачьей сети и дуэтом пошли ко дну. К счастью, обоих вытащили и откачали.

"Курьер ее величества".
Актриса - неизвестна. Роль - девица, переодетая курьером. Фильм не сохранился.
Загадочный фильм. Он не упомянут ни на одном киноресурсе - как будто его и не было. Единственный источник информации - мемуары французского оператора Форестье, который приехал в Россию, делиться опытом, да тут и остался. Луи Петрович так и пишет: в первый же день ему, как дорогостоящему иностранному специалисту, сразу сунули в руки камеру - снимать фильм по пушкинской "Капитанской дочке": девица в костюме курьера прорывается к императрице, чтобы вымолить прощение для своего жениха, попавшего в опалу. Других сведений о фильме нет, и вышел ли он вообще - неизвестно.
Позвольте, поскольку речь идет о "Капитанской дочке", значит, девица - Маша Миронова? Вторая Маша подряд в начале женской российской травестийной кинолетописи. Причем заметьте, здесь, в отличие от мужского варианта все началось не с классической травестии, а с сюжетной - актрисы не играли мужские роли, а переодевались и выдавали себя за мужчин по ходу сценарного действия.

1913
"Воцарение дома Романовых".
Актриса - Софья Гославская. Роль - царевич Михаил Федорович Романов (кадр №1). Фильм отсутствует в открытом доступе.
Грандиозная постановка к 300-летнему юбилею династии. Софья Евгеньевна вспоминала о сьемках торжественного въезда в бутафорский Успенский собор:
"- Приветствуйте народ, но сохраняйте величие, - командовал режиссер.
И я откидывала назад голову, строже сдвигала брови, лицо сурово застывало. Но ненадолго. Восторженные крики толпы волнуют и восхищают. И, высоко выбрасывая вперед правую руку, вся просияв, я шлю народу ответный привет, полный детской непосредственности".

1914
"Бабье царство".
Актрисы - неизвестны. Роли - женщины-солдаты, появившиеся в полку во сне полковника. Фильм не сохранился.
Сюжет фильма, собственно, полностью изложен строкой выше: комполка уснул и видит, что теперь командует бойцами исключительно слабого пола. Вот такая визуализация солдафонского кошмара.

"Бамбуковое положение".
Актриса - Дора Читорина. Роль - гимназист Витя (кадр №2). Фильм не сохранился.
Комедия о злоключениях гражданина, случайно оказавшегося в одном белье в чужой квартире. Естественно, его приняли за налетчика-извращенца. Юный героический гимназист скрутил "преступника" и доставил в полицию.

"Макс и Мориц".
Актриса - неизвестна. Роль - Макс (кадр №3). Фильм не сохранился.
Фильм о приключениях двух шалопаев. От него уцелело только три кадра в старых журналах.

"Слава нам, смерть врагам".
Актриса - снова Дора Читорина. Роль - сестра милосердия Ирина Строева, переодетая австрийским военным (кадр №4).
Военная любовная драма. Санитарка работает в госпитале на оккупированной территории. Ее домогается австрийский офицер (кстати, имеющий при себе строго секретные документы). Хрупкая девица, одухотворенная патриотическим пылом, душит насильника, надевает его форму и, преследуемая врагами, под градом пуль, скачет на лошади через фронт к своим. Несмотря на ранение, документы доставлены вовремя, и наши пушки равняют позиции врага с землей. Рекомендую посмотреть.
Кстати, сюжет идентичен французскому боевику "Турецкий шпионаж", только там санитарка Иветта деБрейль удирает от османских оккупантов на военном самолете. Видимо, наши киношники свободный самолет под рукой не нашли.

"Снегурочка".
Актриса - Н.Семенова. Роль - пастушок Лель (кадр №5).
Фильм недавно появился в открытом доступе, и теперь мы воочию можем насладиться сценой соблазнения коварным животноводом Лелем наивной Снегурочки (кстати, опять Д.Читорина) - он свистит в дудку под ее окном, а та уши и развесила.

"Сонька - Золотая Ручка". 2-я из 8 серий.
Актриса - Нина Гофман. Роль - Сонька, переодетая охранником. Фильм не сохранился.
Там целая криминальная история. Узнав, что на пароходе перевозят золотые слитки, бандиты пакуют свою королеву в сундук и сдают в багаж. Подельники оказались опознаны и арестованы, но Сонька, уже подменившая драгметалл кирпичами, не растерялась - вылезла из сундука и подсунула сторожу склада вино с сонным зельем. Тот отрубился в объятия Морфея, а она переоделась в его спецодежду и слиняла, разумеется, прихватив с собой чемодан золота.

"Сорванец".
Актриса - Вера Каралли. Роль - Любочка, переодетая моряком (кадр №6). Фильм отсутствует в открытом доступе.
Романтическая история. Любочка любит Анатоля, он - ее, но его непреклонные родители уже подыскали ему другую невесту (все ту же Д.Читорину). Тогда Любочка, облаченная в флотский костюм, является в дом соперницы и соблазняет ее (в разумных пределах). Анатоль отставлен, его бывшая невеста втрескалась по уши в галантного моряка - и вся родня уже согласна. Обман оказался раскрыт, когда Любочку застали на берегу в дамском купальном костюме.
Кстати, напомним, что Вера Каралли - прима-балерина императорских театров, лично принимавшая участие (по одной из версий) в убийстве святого старца Гр.Распутина - то ли травила его, то ли стреляла, то ли била гирей по башке - что-то в этом духе.



1915 год.

"Дамочки подшутили".
Актриса - Лидия Терек. Роль - Людмила, выдающая себя за черкеса. Фильм не сохранился.
Анатоль достал Зину своей ревностью. Ее подруга Людмила решила подшутить над ревнивцем: подбросила ему анонимку об измене жены, а сама приклеила себе полуметровые усы и переоделась бравым джигитом. Представьте себе чувства Анатоля, когда он застал свою супругу в объятьях какого-то *ерно*опого лица кавказской национальности! После захватывающей погони выяснилось, что Анатоль оказался одурачен. Теперь, видимо, подруги могли обниматься в свое удовольствие без всяких помех.

"Драконовский контракт".
Актриса - Татьяна Бах. Роль - Мишка, помощник официанта (кадр №7).
Фильм есть в сети. Мишка там - персонаж второго плана.

"Злой мальчик".
Актриса - Бауэр-2-я. Роль - Колька, брат Анны. Фильм не сохранился.
По рассказу Чехова. Аня влюбилась в студента-репетитора, он - в нее. Но их свиданиям постоянно мешает ее малолетний братец: вечно крутится под ногами и выклянчивает разные ништяки за молчание. Первое, что сделали влюбленные после помолвки - отодрали за уши вредного шантажиста.
Кстати, актриса Бауэр (видимо, малолетняя) отмечена здесь под 2-м порядковым номером потому, что была и 1-я - знаменитая Эмма Бауэр (она же Лина Анчарова), супруга режиссера Евгения Бауэра, которая тоже отметилась в нашем реестре травестийной ролью.

"И жизнь разбита, и тяжкий звон цепей".
Актриса - Беатриче Блажевич. Роль - Надя Покровская, переодетая тюремным смотрителем. Фильм не сохранился.
Снова любовные страсти. Дочь тюремщика полюбила арестанта. Естественно, ночью выкрала у отца ключи, надела его мундир и отправилась к любимому, а тот уже веревку из простыни свил, чтобы удавиться. После сцены с объяснениями и клятвами, она отдала мундир узнику, и оба вышли из тюрьмы. В последний момент охрана что-то заподозрила - БА-БАХ! - и несчастная девушка, обливаясь кровью, испустила дух на руках любимого, которому и предназначалась смертельная пуля.

"Наташа Ростова".
Актрисы - Вера Каралли и Мария Рейзен. Роли: Наташа Ростова, переодетая гусаром (кадр №8), и Соня, переодетая черкесом (кадр №9). Фильм не сохранился.
Картина уже упоминалась в "мужском" описании. Святочные гулянья у графа Ростова: все пляшут и валяют дурака. М.Рейзен - тоже балерина, как и В.Каралли, позднее - заслуженная артистка РСФСР.

"Один намылился, другой побрился".
Актриса - М. Дунаева. Роль - Кэт, переодетая поваренком. Фильм не сохранился.
Фильм уже упоминался. Кэт, невеста Вазелинова, посмотрев на своего жениха в неформальной обстановке, плюнула и вышла замуж за его друга Поля, ранее переодевавшегося горничной.

"Первая любовь".
Актриса - снова Бауэр-2-я. Роль - мальчик (кадр №10). Фильм отсутствует в открытом доступе.
Миниатюра. Девочка назначила свидание мальчику, по дороге испугалась лягушки и не пришла. Обломавшийся мальчик и есть вторая Бауэр.

"Портрет Дориана Грея".
Актриса - Варвара Янова. Роль - Дориан Грей (кадр №11). Фильм не сохранился.
Картина постоянно фигурирует в списках самых известных утраченных фильмов. Шутка ли - режиссер сам Мейерхольд! С.Гинзбург в книге "Кинематография дореволюционной России" (1963) писал: "В фильме впервые в русской кинематографии эстетезировался порок (что подчеркивалось исполнением заглавной роли женщиной). И он оказался программным произведением для эстетски-декадентских исканий в русской кинематографии". А желтая пресса столетней давности просто потешалась над В.Яновой, отмечая ее полноту, выпрыгивающую из фрака грудь, неумение курить, и окрестила актрису "барынькой в штанах".

1916 год.

"В мире должна царить красота".
Актриса - Вера Холодная. Роль - актриса Лия Ванда, выступающая в костюме Пьеро (кадр №12).
В.Вишневский: "Фантастическая драма с психологическим сюжетом". Больше о фильме ничего, по сути, не известно. Сохранилась афиша, там В.Холодная в костюме Пьеро. Вот, собственно, и все.

"Всколыхнулась Русь сермяжная и грудью стала за святое дело".
Актриса - Г.Волконская. Роль - Даша, фронтовая разведчица (кадр №13).
Родители Даши отказали ее жениху. Тот ушел воевать. Она кинулась обивать пороги генералов: тоже хочу воевать! Ой, иди уже, только отвяжись! Похвально, достойно подражания! Даша в солдатской шинели (ну квашня-квашней) исправно несет службу, потом отправляется в тыл врага (уже в платье), добывает важные документы, получает вражескую пулю, попадает в госпиталь, встречает там любимого, обоим вручают медали за геройские подвиги, и они возвращаются в родное село, покаяться перед родителями. Теперь старикам деваться некуда - как отказать медалистам? - ну и благословили молодых.

"Нелли Раинцева".
Актриса - Зоя Баранцевич. Роль - Нелли Раинцева, переодетая мальчиком (кадр №14). Фильм отсутствует в открытом доступе.
В.Вишневский: "Трагедия молодой девушки". Еще до грехопадения (отдалась проходимцу), юная взбалмошная особа свернула на кривую дорожку. Фрагмент либретто:"Репутацию эксцентричности я нажила тем, что не раз переодевалась мальчиком и тайком исчезала с гусарской компанией кузенов в какой-нибудь шикарный шато-кабак".

"Подвиг рядового н-ского полка девицы Лизаветы Башкировой"
Актриса - неизвестна. Роль - Лизавета, выдающая себя за бойца Илью. Фильм не сохранился.
Опять крестьянская девица рвется на фронт. Правда, теперь она это делает, переодевшись парнем: исправно бьет врага, совершает подвиги, далее - по старой схеме: ранение, госпиталь, медаль. Тут и выясняется, что новоиспеченный георгиевский кавалер - юная румяная девица. Все в легком шоке. "Твою ж мать! А мы ж при ней..."
Кстати, существовала реальная Кира Башкирова, воевавшая под видом мужчины на передовой. Впрочем, примеры такого рода были в армии каждой страны, принимавшей участие в I мировой войне.

"Приключение Лины в Сочи".
Актриса - Эмма Бауэр и неизвестная. Роли - Лина с подругой, переодетые полицейскими (кадр №15). Фильм в поиске.
Уже упоминали в "мужском" разделе. Ну, кому война, а кому мать родна. Лина - роскошная сексапильная дама (кстати, она же главная соблазнительница в ранее отмеченных "Клубе нравственности" и Холодных душах") уговорила мужа отпустить ее для лечения на курорт, где к ней привязался какой-то граф-женолюб. Лина с подругой придумывают хитромудрый план, чтобы наказать приставучего ухажера, и меняются одеждой с местным городовым. В итоге, вернувшийся муж обнаружил "больную" супругу в полицейской форме, и, вероятно, зарекся больше отправлять ее на Черноморское побережье Кавказа.

"Черный Том".
Актриса - Иза Кремер. Роль - афронегр Том. Фильм не сохранился.
Иза Кремер - известная певица, а песня "Черный Том" - хит ее репертуара, о том, как:
"И мечтал бедняжка Том,
Что когда он вырастет большой
Купит он высокий дом.
Будет жить там с белою женой".
Насколько помню, мечты не сбылись, и Том зарезал недоступную белую хозяйку.
Кстати, Иза Кремер неоднократно выступала в мужских ролях в оперетте (кадр №16), правда там ее персонажи оставались бледнолицыми.

"Я не верю в добродетель женщины".
Актриса - Мария Куликова. Роль - камеристка Ольга Носкова, оказавшаяся скрывающимся преступником. Фильм не сохранился.
По рассказу Ги де Мопассана. Состоятельная красавица Модестова берет к себе в услужение новую камеристки и не может ей нарадоваться: та прекрасно делает массаж, маникюр, одевает-раздевает, и даже защищает честь хозяйки от распустившего руки графа-ухажера, выбросив его за дверь. Ну золото, а не прислуга! А потом приходит полицейский инспектор и сообщает г-же Модестовой, что все это время в ее доме, под видом камеристки, скрывался беглый преступник. Та, конечно, в слезы: "Неужели я настолько уродлива, что даже каторжник, тершийся рядом целый месяц, остался ко мне равнодушен?" Такова вот, пардон, женская логика.
Здесь имеем редкий вид обратной травестии: актриса играет роль мужчины, переодетого женщиной. Поискал фотографии М.Куликовой по старым журналам - действительно, страшноватая мужиковатая особа. Роль как раз по ней.

1917 год.

"Атаман Устя".
Актриса - Мариэтта Петини. Роль - казачка Устинья, выдающая себя за атамана Устина. Фильм не сохранился.
В.Вишневский: "Уголовная драма времен императрицы Елизаветы по одноименному роману Е.Салиаса". Роман есть в сети. Казачка придушила домогавшегося ее купчишку, а потом бежала из острога, переодевшись казаком. И пошло-поехало - сколотила целую банду, над которой и стала атаманом. Потом, как всегда, несчастная любовь-морковь, и смерть на могиле случайно зарезанного коллегами жениха.
Кстати, актриса Мариэтта Петини - личность достаточно темная (в смысле неясная). Киноресурсы сообщают: "Была приглашена из Италии на съемки кинофабрики Либкена". Актер Бек-Назаров в своих "Записках актера" пишет, что звали ее Аллочка, а из итальянского у нее имелся только экранный псевдоним.

"Невеста- сорванец"
Актриса - Нина Алексеева-Месхиева. Роль - невеста в мужском костюме (кадр №17). Фильм не сохранился.
Остались всего два кадра в старых журналах. Зачем невеста напялила на себя фрак с цилиндром - нам остается только гадать. Вероятно, очередная любовная интрига.

"Пьеро".
Актриса - Диана Карен (Леокадия Александровна Рабинович). Роль - Пьеро (кадр №18). Фильм не сохранился.
Прежде всего, следует отметить, что фильм итальянский. Но актриса русская (с такой-то фамилией), поэтому и фиксируем. У актрис начала прошлого века была какая-то нездоровая тяга сыграть мужскую роль страдальца Пьеро. Вот и играли его, все кому не лень - в основном за границей, у нас уже отмечена выше Вера Холодная.
Сама Диана Карен дама настолько загадочная, что та же Аллочка Петини и рядом не стояла.
Полистал разноязыкие Википедии: французы называют ее украинской актрисой; украинцы, англичане и итальянцы - польской, немцы уклончиво - космополитичной, а поляки и русские скромно промолчали. Дата рождения: 1888 год у одних, 1897 у других. Место рождения: Киев у одних, Гданьск у вторых, Шецин у третьих. Имя при рождении: Анна, Констанция или Леокадия. Дата и место смерти: в 1940 году в немецком Аахене после английской бомбежки и трехмесячной комы, и в 1968 в швейцарской Лозанне! Причем французская и украинская википедии указывают обе эти даты: одну в тексте, другую под портретом. То же самое отмочил и наш "Кинопоиск": в графе "дата смерти" - 1968 год, а ниже в графе "знаете ли вы, что" описывает ужасную смерть под бомбами в 1940-м.
Один уважаемый искусствовед недавно заметил: "Это жизнь-предостережение о том, что все тщетно. Ты рождаешься, но никто этого не замечает, снимаешься в кино, но фильмы пропадают, на тебя бросают бомбу, но никто не помнит, погиб ты или нет".
. . .
На этой оптимистической ноте позвольте завершить сегодняшний экскурс по старым кинозалам. Следующая порция - бодрые 20-е годы.

[fishkin]

Если позволите, еще немного о дореволюционном отечественном кино - в основном, цифры.
Всего в этот период снято порядка 3.000 фильмов (более 2.700 упомянуты в тогдашней прессе).
Уцелели до нашего времени 300 с небольшим. То есть - 1 из 10.
Что неудивительно: катаклизм за катаклизмом - войны отечественная (она же империалистическая), гражданская, плюс революция, интервенция, затем борьба с пережитками проклятого прошлого - старой отжившей культурой. А пленка, сама по себе, страшно горючий материал: чиркни спичкой - и нет ее. Отсюда такие удручающие данные о потерях.
Фильмов с травестийными моментами мы насчитали всего 54. Из них только 5 ("Домик в Коломне", "Слава нам - смерть врагам", "Снегурочка", "Драконовский контракт" и "Всколыхнулась Русь сермяжная...") есть в свободном доступе. Еще 7 тщательно прячет Госфильмофонд. Остальные 42 потеряны, видимо, безвозвратно. Увы, такова наша реальность.
Из 54 фильмов в 26 переодевались только актеры, в 25 - только актрисы, еще в 3 - и те и другие вместе. Практически паритет.
К "классической" травестии относятся 15 фильмов: в 5 актеры играют женские роли, в 10 актрисы - мужские. Как видим "женский" вариант данного вида вдвое переплюнул "мужской".
К "сюжетной" травестии относится 31 фильм: в 20 мужской персонаж выдавал себя за женщину, в 13 - женский за мужчину (в 2 они это делали одновременно - "взаимная травестия"). Соотношение в "мужскую" пользу - 3 к 2.
Прочие виды травестии отмечены единичными примерами:
"Сюжетно-классическая" - 2 фильма (1 "мужской", 2 "женских"), "нейтральная" - 5 (3 и 2), "обратная" - 1 (0 и 1).
Есть еще несколько подозрительных картин, которые, судя по названию, могут иметь травестийные особенности, но, 100%-ной уверенности в этом нет:
"Бедные овечки" ("Пансионерки-сорванцы"). 1913. В ролях - трое мужчин.
"Ах, эти брюки". 1914.
"Ну и положеньице!" 1915. Забавный фарс с переодеванием. Какого рода переодевание - не ясно.
"Мужественная девушка, женственный мужчина". 1916.
"Антоша в балете". 1917.
"Венера в цилиндре". 1918.
Был еще "Когда просыпается зверь" ("Третий пол"). 1917. Но там, вроде бы, ничего особенного.
. . .
Ну и, поскольку, как мне кажется, возражающих не будет, обнаглею до того, что приведу личный рейтинг травестийных фильмов и актеров данного периода, составленный на основе собственных умозаключений и предпочтений.

ЛУЧШАЯ ТРАВЕСТИЙНАЯ АКТРИСА РОССИИ 1909-1920 гг.
1. Вера КАРАЛЛИ. "Сорванец" (1914), "Наташа Ростова" (1915).
2. Варвара ЯНОВА. "Портрет Дориана Грея" (1915).
3. Софья ГОСЛАВСКАЯ. "Воцарение дома Романовых" (1913).
4. Дора ЧИТОРИНА. "Бамбуковое положение", "Слава нам, смерть врагам" (1914).
5. Эмма БАУЭР. "Приключение Лины в Сочи" (1916).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ АКТЕР РОССИИ 1909-1920 гг.
1. Иван МОЗЖУХИН. "Домик в Коломне" (1913).
2. Николай БАРАБАНОВ. "Роковой талант" (1916), "На что способен мужчина" (1917).
3. Александр ВЕРНЕР. "Один намылился, другой побрился" (1915), "Дамочка с мухой" (1917).
4. Николай РИМСКИЙ. "Что бывает с мужчиной" (1916).
5. Антон ФЕРТНЕР. "Женщины, будьте изящны!", "Студент и незнакомка" (1915).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ ФИЛЬМ РОССИИ 1909-1920 гг.
1. "Домик в Коломне" (1913). Мозжухин.
2. "Сорванец" (1914). Каралли.
3. "Портрет Дориана Грея" (1915). Янова.
4. "Роковой талант" (1916). Барабанов.
5. "Приключение Лины в Сочи" (1916). Бауэр, плюс неизвестные актриса и актер.

Звзды немого кино.jpg

[Rv2]

При беглом взгляде на данный ("Кино и телевидение") раздел форума, невооруженным глазом, сразу отмечается определенный дисбаланс...
Практически на каждом профильном форуме был соответствующий список фильмов (в основном с одними и теми же названиями), составляемый двумя-тремя энтузиастами. Никоим образом не хочу принизить результаты их трудов. Совсем наоборот - восхищаюсь и мысленно аплодирую, поскольку лично неоднократно пользовался их сведениями и рекомендациями. Спасибо, уважаемые дамы и господа - любители данного кинематографического жанра!

Тут нет упоминаемых вами фильмов вероятно потому, что они (в плане т*емы) на сегодня представляют уже скорее чисто академический\коллекционный интерес.
Плюс, основной упор делается на "свежие поступления", а стало быть, упоминать всем известную (и не известную) "классику" особого (практического) смысла не имело.
Но раз вы этим занимаетесь\увлекаетесь, можно сказать, профессионально и, как можно понять, за долгие годы уже проделана огромная работа, то тут будут только рады, если вы и дальше будите делиться с нами результатами))
Из пользователей данного ресурса всегда найдутся те, кому это будет интересно. А т.к. предыдущие форумы (и вобще, форумы) любят куда-то пропадать со временем, то хорошо, что эта структурированная информация будет хоть где-то доступна общественности.
Спасиб вам. Продолжайте в том же духе!

[Софья]

Как всегда большое спасибо за обзор.
Практически, ты единственный в стране узкоспециализированный специалист- историк, так как кроме тебя этим никто больше не занимается. Ты ведь сама это прекрасно знаешь. Считаю, тебе давно пора сесть за написание книги по данной теме.
Как минимум, 2 экземпляра приобрету точно.

[RadaSchabeau]

Вообще, конечно, эпохальная работа, просто слов нет. Молча снимаю шляпу Спасибо!

[fishkin]

Всем огромное спасибо за моральную поддержку.
Книга - дело хорошее, но вряд ли осуществимое. В идеале виделся всего лишь сетевой справочник по отечественному травестийному кинематографу, в котором ткнул пару кнопок - и выскочила информация по нужному актеру/фильму.
Продолжу повествование.
. . .
К 1920 году положение киноотрасли в стране было, мягко говоря катастрофическим - предусмотрительные кинодеятели, прихватив с собой или спешно распродав "все, что нажито непосильным трудом", транзитом через Турцию перебрались в Европу, а самые ушлые - аж в Америку. Новая власть спешно национализировала кинопроизводство и оказалось владельцем пустых кинотеатров, сломанного оборудования, разрозненного кинофонда при полном дефиците пленки и опытных кадров. Зато вдохновенных молодых дилетантов-энтузиастов было хоть отбавляй - они и принялись делать новое советское кино. Вспомните, хотя бы, "Республику ШКИД", где два главных героя - бывших беспризорника, мечтают не о лишнем куске хлеба (которого нет), а о том, как стать кинозвездами.
Тут Луначарский объявил, что совсем недавно вождь мирового пролетариата В.И.Ленин заявил: "Важнейшим из искусств для нас является кино!" Сам Ильич, после третьего инсульта, уже не мог ничего добавить по этому поводу. Народ требовал зрелищ - худо-бедно начали что-то снимать. Естественно, без тех или иных травестийных эпизодов не обошлось даже в то, не слишком радужное время.

1922 год.

"Сурамская крепость".
Актриса - Л.Галустиани. Роль - Зураб, сын Дурмишхана, замурованный в стену (кадр №1).
История простая - жители города, перед нашествием турок, восстанавливают старую крепость, а она все время разваливается. Местная ведьма, у которой был зуб на главного героя, заявила, что проклятие падет, только если замуровать в стену крепости его сына. Ну, покладистые жители так и поступили - как ни голосила мать, как ни рвался из их рук невинный подросток - его замуровали.
Ресурс "Кино-театр.ру" сообщает, что Л.Галустиани - "актер" (роль-то мужская).К счастью фильм сохранился. Мы долго гоняли туда-сюда кадры с несчастным Зурабом, и решили, что такая солидная грудь, как у него, однозначно может быть только у актрисы. Жаль, что не удалось расшифровать одинокий инициал "Л" перед грузинской фамилией Галустиани (у армян - Галустян), но надеемся, что там какая-нибудь "Лейла" или "Лола", а совсем не "Левон" или "Лука".

1923 год.

"Дневник Глумова".
Актер - Михаил Гоморов. Роль - купчиха-вдова Софья Игнатьевна Турусина (кадр №2).
Молодой, но уже кучерявый Эйзенштейн снимает кинофельетон для спектакля "Мудрец" первого рабочего театра Пролеткульта. Короткое (всего 7 мин.) действо до отказа нашпиговано буффонадой и эксцентрикой. Роль купчихи досталась здоровому парню (который позже был революционным матросом в фильме "Броненосец Потемкин"). А помните, сколько было крику и вони, когда всего 5 лет назад ту же самую роль в спектакле Островского "На всякого мудреца довольно простоты" сыграл К.Ю.Богомолов? Не помните? Ну, да, тут за пять лет столько всего случилось - не до Богомолова в платье. Хотя, оказывается, первоисточник скандала - Эйзенштейн!

"Красные дьяволята".
Актриса - Софья Жозеффи. Роль - Дуняша, сначала, чтобы попасть к красным, выдает себя за бородатого старика, потом, уже у махновцев - за сына урядника Мельниченко (кадр №3).
Это всем известная киноклассика. Цирковая актриса Софья Жозеффи вытащила на себе всю травестийную составляющую фильма и стала, по утверждению прессы, "музой революции, ангелом народного гнева и возмездия". На девятом десятке лет "ангел революции" перебралась на ПМЖ в США.

1925 год.

"Генерал с того света". Фильм не сохранился.
Актриса - Маргарита Барская. Роль - мальчишка-чистильщик обуви.
Про сам фильм, прямо скажем, добавить и нечего. А М.Барская позже стала моделью эротических фотосессий и одним из основателей советского детского кинематографа. Еще позже оказалась в противоречиях с линией партии (сейчас говорят "зашла не в ту дверь") и покончила с собой.

"Дитя госцирка". Фильм отсутствует в открытом доступе.
Актриса - Татьяна Мухина. Роль - беспризорник.
Снова полное отсутствие информации. Отметим лишь, что возраст Т.Мухиной на тот момент - всего 6 лет.

"Мишки против Юденича". Фильм не сохранился.
Актриса - Татьяна Вентцель. Роль - медвежий вожак (кадр №4).
Актриса - Янина Жеймо. Роль - мальчишка.
Фильм сгорел при пожаре на студии "Севзапкино". Уцелели лишь пара кадров. Кстати, как вспоминала будущая Золушка №1 Союза ССР Я.Жеймо - она себе в дебютной кинороли совершенно не понравилась.

"Один из двадцати". Фильм не сохранился.
Актриса - Валерия Малишевская. Роль - подпольщица Наташа, сбежавшая с каторжного этапа, переодевшись мальчиком.
Более полных данных нет.

1926 год.

"Ветер". Фильм не сохранился.
Актриса - Оксана Подлесная. Роль - атаманша Лелька (кадр №5).
Первая (из трех известных) экранизация одноименной повести Б.Лавренева.
Поскольку фильма нет, обращаемся к тексту: "А на бабе серый кожушок новехонький, штаны галифе нежно-розового цвета с серебряным галуном гусарским, сапоги лакированные со шпорами, сбоку шашка висит, вся в серебре, на другой стороне парабеллум в чехле, на голове папаха черная с красным бантом". Типичная "сюжетно-нейтральная" травестия.
Короче говоря, командир красноармейцев, революционный моряк, повелся на этот камуфляж, и, несмотря на доводы осторожного комиссара, принял в свой отряд группу анархистов, возглавляемую вот такой колоритной особой (ее допустил и к телу). Кончилось все - хуже некуда: атаманша пристрелила комиссара, матросы расстреляли атаманшу. Прошла любовь - завяли помидоры.

"Крылья холопа".
Актер - Николай Прозоровский. Роль - царский фаворит Федька Басманов, танцующий в женском сарафане (кадр №6).
Помните пляски опричников в "Иване Грозном", уже упоминавшегося ранее Эйзенштейна? Тут тот же фрукт, вид сбоку. Разумеется, нет тех размаха и грандиозности. Но удали и задора ничуть не меньше. Соблазняет товарищ Басманов своего венценосного кавалера отнюдь не по детски - сто лет прошло, а пропаганда настолько явная, хоть сейчас вешай на всех сроки за участие в структурном подразделении международной экстремистской организации "Голубая опричнина". Впрочем, Роскомнадзору не до древних фильмов - гнусный телеграм надо глушить. "И все-то ты в трудах, все в трудах, великий государь, аки пчела!"
Кстати, о самом актере биографы скупо сообщают: агент ОГПУ, злоупотреблял алкоголем, на этой почве застрелился.

"Мисс Менд".
Актриса - Наталья Глан. Роль - Вивиан Менд, после неудачного утопления переодетая в костюм клерка Гопкинса (кадр №7).
Актриса - Татьяна Мухина. Роль - беспризорник Колька (кадр №8).
Добавить особо и нечего. Гопкинс (Ильинский), пожертвовав свои штаны разомлевшей даме, вымазался дегтем, и, изображая вспотевшего негра, практически голышом бежит через весь Петроград.
Другой американец, измученный у себя сухим законом, попав в Россию, допился до того, что над ним взяли шефство советские беспризорники. Здесь мы, наконец, воочию можем наблюдать ту самую Т.Мухину, которая будет упомянута ниже еще дважды.

"Предатель". Фильм сохранился не полностью.
Актрисы - неизвестны. Роли - девицы легкого поведения в военных мундирах (кадр №9).
Как передовой советский режиссер может передать на экране весь ужас разложения проклятого царского режима? Естественно, показав разврат в публичном доме того времени. Кастинг актрис для этой сцены описал И.Файльзинберг (кто-то из Ильфа с Петровым) в фельетоне "Проба актеров": "Да это же мать семейства! За последнюю неделю я просто не могу уже смотреть на все эти честные физиономии. Мне нужны представительницы разврата, а не голуби... Вам дадим что-нибудь небольшое в шантане. Там у нас будет штук шесть проституток в гусарских мундирах, разные боярышни. Вы подходите!"
Ну, насчет шестерых - это преувеличение. После тщательного просмотра обнаружены всего три дамы с низкой социальной ответственностью, облаченные в мундиры вышедших из употребления родов войск.

"Савур-могила".
Актриса - Софья Жозеффи. Роль - красноармеец Дуняша (кадр №10).
Актриса - Ара Быхова. Роль - атаманша Маруся (кадр №11).
Актриса - Светлана Люкс. Роль - Оксана, выдающая себя за писаря батьки Махно (кадр №12).
Продолжение "Красных дьяволят". Естественно, без переодеваний не обойтись.
Атаманша Маруся фигурирует в флотском костюме. Дуняша, которую берут в плен - в красноармейской форме. У атаманши, вероятно, не все в порядке со зрением, поскольку она принимает Дуняшу за парня, и домогается его, используя все имеющиеся в ее арсенале средства. Тем временем, Оксана, для спасения Дуняши, проникает в банду, переодетая писарем батьки Махно, для чего, в подтверждение своего статуса, мужественно поглощает галушки и самогон. Тем, кто собирается посмотреть фильм, рекомендую не читать следующую строку...
...а всех остальных спешу успокоить: в итоге наши победили. Кто бы сомневался.

"Случай на мельнице". Фильм в открытом доступе отсутствует.
Актриса - Татьяна Мухина. Роль - Федька, сын мельника.
Журнал "Советское кино" (№8, стр 31) пишет о Т.Мухиной в этом фильме: "Живо, задорно и легко справляется она со своей ролью. Каждое новое выступление Тани Мухиной убеждает в недюжинной ее талантливости".

"Ханума".
Актриса - Софья Жозеффи. Роль - Жаннет, дочь тайного советника, в мужском костюме (кадр №13).
Опять обличение падения нравов недавнего дореволюционного прошлого. Пикник грузинской аристократии: кавалеры хлещут вино из здоровых рогов, дамы - из емкостей меньших размеров. Причем, все дамы в нормальных платьях, а одна - в костюме джигита (как будто снятого с Юрия Никулина из "Кавказской пленницы"). Вот такой утонченный разврат. Естественно, на нее и обратил свое сиятельное внимание высокородный князь Леван Пантеашвили. Позднее, уже в присутствии ее папеньки, произошла еще одна встреча влюбленной пары. Теперь Жаннет (уже в платье) сделала вид, что знать не знает какого-то там туземного ухажера. Вот и верь после этого женщинам!

"Шинель".
Актриса - Татьяна Вентцель. Роль - цирюльник (кадр №14).
Весьма живописная, но слишком уж эпизодическая "классическая" травестийная роль. Акакий Акакиевич явился на прием к генералу по поводу утраченной шинели, но высокому государственному деятелю не до мелких чиновничьих проблем - он изволит бриться. Т.Вентцель исполняет свою партию виртуозно - так энергично размахивает бритвой, что остается удивляться, как она никому не перерезала горло.

1927 год.

"Беня Крик".
Актрисы - неизвестны. Роли - бойцы женского батальона (кадр №15).
И.Бабель перелицовывает свои же "Одесские рассказы" в киносценарий: "Грудастая дама в военной форме несет знамя с надписью "Война до победного конца!" По улице марширует женский батальон времен Керенского. Он состоит из дам и девок. На лицах у дам печать решимости и вдохновения, у девок - заспанные лица".
Вероятно, режиссер пытался буквально следовать сценарию. Помните, в фильме "Афоня" Георгий Данелия, для придания пышности бюста "начальнику месткома" в сцене танцев, нагрузил пакеты с гречкой, пардон, в бюстгальтер актрисы (кстати, умерла в США). Не помните - не важно. Раз написано "грудастая дама" - значит, так должно и быть. Глядя на марш женского батальона, создается впечатление, что каждой предусмотрительно засунули под гимнастерку пару кавунов, но, в связи с несовершенством тогдашнего женского белья, они из района груди перебазировались на живот. С "печатью решимости на лицах" та же история: актрисы в строю корчат такие гримасы - хоть святых выноси.

"Казанова".
Актер - неизвестен. Роль - мессир Гранде, выдающий себя за леди Стэнхоуп, чтобы изловить заглавного героя.
Актриса - австрийка Энни Юго. Роль - Тереза, которую герцог Байройт выдает за юношу (кадр №16), и которая затем, для спасения Казановы, надевает офицерский мундир и карнавальный костюм Пьеро.
Актер - Иван Мозжухин. Роль - Джакомо Казанова, выдающий себя за костюмера Дюпона, и демонстрирующий дамские наряды Екатерине II на самом себе (кадр №17).
Актриса - француженка Сюзанна Бьянчетти. Роль - Екатерина II в форме гвардейского офицера (кадр №18).
Французская историческая драма, снятая русским режиссером Александром Волковым. Поэтому фильм в данном списке. Настоятельно рекомендую к просмотру (несмотря на затянутость и невысокое качество изображения). В принципе, все травестийные моменты упомянуты выше. Отметим Ивана Мозжухина, который через 14 лет после "Домика в Коломне", вновь рискнул облачиться в дамский наряд.

"Октябрь".
Актрисы - неизвестны. Роли - бойцы женского батальона (кадр №19).
Как всем, наверно, известно, Эйзенштейн - признанный киногений. Он подошел в вопросу показа участия женского батальона в октябрьском перевороте со всей ответственностью и потратил на это аж 15 минут из своего 2-х часового эпического полотна. Дамы в штанах сняты у него во всех ракурсах: в строю с патриотическим подъемом, в неглиже на отдыхе, в ожидании атаки на дворцовой баррикаде, в любовном томлении у фривольных эрмитажных скульптур, мечущиеся по царским палатам в бою, заводящим лесбийские шашни (ныне законодательно запрещенные в РФ) в наличии отсутствия мужиков и т.д, и т.п. Вишенка на торте - парламентеры-красноармейцы, подойдя к Зимнему дворцу, не знают, как обратиться к встретившей их фигуре: "Дяденька?.. Тетенька?.. Земляк!" Итог: девки раз пальнули в небо и, побросав винтовки, дружно разбежались. Конец старого мира.

"Чужая". Фильм отсутствует в открытом доступе.
Актриса - Татьяна Мухина. Роль - Митя, сын матроса Ивана и нэпманши Алисы.
В 8 лет Таня Мухина перестала играть мальчишеские роли. А в 12, снявшись в 15 фильмах, совсем завязала с кинематографом. Уж не знаю по каким причинам.
Однако, ее количественный показатель (участие с травестийными ролями в четырех фильмах) держался непревзойденным, по нашим подсчетам, еще долгих 36 лет - до 1963 года. Тогда Георгий Милляр сыграл в 5-м таком своем фильме - роль вдовствующей королевы в "Королевстве кривых зеркал".

1928 год.
"Саламандра".
Актер - Владимир Фогель. Роль - барон-реакционер, переодевшийся старухой (кадр №20) для убийства печатника Прайера.
Политический кинопамфлет по сценарию наркома Мединского Луначарского о неминуемо приближающемся крахе загнивающего запада. Кстати, вечно актуальная тема. Сегодня - аж прямо как никогда.)
Журнал "Крокодил" в номере 47-м того года откровенно иронизировал: "Типичный для немецких нравов бытовой эпизод, изображающий как миллионер, переодетый старухой, убивает ножом безработного печатника, наглядно показывает, какими дьявольскими мерами капитал борется с безработицей".
Кстати, в следующем году молодой актер Владимир Фогель покончил с собой. Заметили? Уже третий из всего полтора десятка упомянутых киноактеров 20-х годов. И чего не жилось в счастливой советской стране? Вопрос риторический. Ну не жилось вот.

Продолжение следует.

Кадры из фильмов 20-х годов.jpg

[fishkin]

1929 год.

"Дорога в мир". Фильм не сохранился.
Актриса - Кира Семенова. Роль - сын в детстве.
Фильм рассказывает об особенностях этапов революционной борьбы. Уволенный пролетарий с горя напивается, бьет сына, тот убегает из дома и попадает в полицейский участок. В революцию 1905 года мальчик становится свидетелем перестрелки рабочих с казаками, в которой гибнет его отец. А потом мальчишка подрос, и его роль играл уже обычный парень, а не девочка.

"Новый Вавилон".
Актриса - неизвестна. Роль - актриса кабаре, изображающая бравого французского солдата (кадр №1).
Снова революция - теперь французская, снова падение нравов - естественно, французской буржуазии. Фильм новаторский, сейчас такие , вероятно, относят к категории "арт-хаус". В начале сцена с представлением, где символический образ Франции попирает не менее символическую германскую военщину. Среди нескольких пытающихся продемонстрировать победный канкан девиц в солдатских фуражках, одна - в полном военном мундире. В кадре присутствует не более минуты и больше не появляется.

"Скорый №2". Фильм отсутствует в открытом доступе.
Актриса - Татьяна Шкляр. Роль - девица Шурка, выдающая себя за парня, чтобы работать в депо и стать машинистом.
В принципе, весь сюжет фильма уже уложился в одну вышеразмещенную строку. Есть еще, конечно, некоторые колоритные нюансы: пьяница-отец, получивший увечье на путях; мальчишка-сосед, которого взяли в депо, а Шурке отказали; комсомольский призыв женщин на производство; нападение коварных бандитов на поезд, где Шурка стала проводником; среди бандитов оказался ее родной брат (это уже приемы индийского кино) и т.д.
Журнал "Кино и жизнь" (№9 за 1930 год, стр. 10) писал: "Вот несколько примеров механического перенесения трафаретов дореволюционного и заграничного кино в советское кино. В "Скором №2" переодевание девушки в костюм мальчика ничем не отличается от такого же переодевания в "Скрипаче из Флоренции", в "Настоящем мужчине" или в "Старом Нью-Йорке", хотя оно и "сильно идеологически мотивировано": видите ли, чтобы девушка нашла работу в СССР, она должна переодеться в мужской костюм". Далее следует целый набор эпитетов - приспособленчество, упрощенчество, элементарность, натурализм, формализм и т.п.
Вероятно, из-за подобной критики, Т.Н.Шкляр завязала с актерской карьерой, переключилась на биологию и стала доцентом Тимирязевской академии.

1930 год.

"Иуда". Фильм отсутствует в открытом доступе.
Актриса - неизвестна. Роль - женщина, живущая с игуменом монастыря, под видом послушника.
Эпизодический персонаж.

"Праздник святого Йоргена".
Актеры - Анатолий Кторов и Игорь Ильинский. Роли - жулики Микаэль Коркис и Франц Шульц, переодетые монахинями (кадр №2).
Известнейший фильм. Можно сказать, классика. В первоисточнике - повести Бергстеда подобного эпизода нет. Его придумали сценаристы Ильф и Петров: арест в вагоне поезда, кража из соседнего купе монашеского одеяния, переодевание, столкновение в тамбуре с мимошедшей красавицей, напряженное ожидание развязки (сдаст/не сдаст?), и все это уложилось буквально в три минуты.

"Тебе дарю". Фильм не сохранился.
Актриса - Оксана Подлесная. Роль - сотник Галина, командир отряда повстанцев (кадр №3).
Без каких либо дополнительных сведений.

Конец 20-х.jpg

. . .

В принципе, уже можно подвести некоторые итоги рассматриваемого десятилетия.
Всего в 1921 - 1930 годах снято порядка 800 фильмов.
Сколько из них сохранились до нашего времени - специально не считал, но, думаю, не ошибусь, если напишу - точно более половины.
Травестийные моменты обнаружены пока в 26 фильмах. 15 - сохранились и выложены в открытый доступ, 5 - хранятся в архивах, 6 - утеряны, видимо, безвозвратно.
21 фильм относится исключительно к "женской" травестии, 4 - к "мужской", 1 - "общий" (это импортный "Казанова"). Как видим, "половой" паритет дореволюционного травестийного кино рухнул. "Женский" его раздел, несмотря на четырехкратное уменьшение общего числа снятых фильмов, не сильно сдал свои позиции (22 после 28), а "мужской" (5 фильмов после 29) теперь можно пересчитать по пальцам. Все рассматриваемые мужские персонажи явно относятся к чуждым социалистическому обществу элементам: эйзенштейновская купчиха, царский фаворит, ревнивый аристократ, итальянский авантюрист, немецкий реакционер и жулики-космополиты. Сам собой напрашивается вывод: со сменой идеологии (вспомните передовой лозунг "Женщина тоже человек!" из "Белого солнца пустыни") ранее угнетаемый женский образ стал активнее подтягиваться к главенствующему мужскому, а мужской, напротив, перестал опускаться к женскому - поскольку это явный признак гнилой буржуазии и прямой пережиток прошлого. Надеюсь, понятно попытался объяснить, то что хотел сказать?) Короче говоря, в отечественных фильмах 20-х годов мы уже не видим праздношатающихся граждан мужского пола, фланирующих в дамских нарядах по улицам и общественным местам культурного времяпрепровождения. Теперь они появятся, разве что, через полвека, да и то это будут преступники, сбежавшие из мест заключения (те самые "Джентльмены удачи").
К "классическому" виду травестии относятся 10 фильмов (было 15): 9 "женских" (4 из них на счету юной стахановки Тани Мухиной) и всего 1 "мужской" (эйзенштейновская купчиха).
"Сюжетная" травестия здорово просела - всего 8 фильмов (был 31): 6 "женских", 3 "мужских" (1 - общий "Казанова"). Падение понятно: перестали снимать некогда популярные "пикантные фарсы", а они составляли большую часть фильмов данного раздела.
"Сюжетно-классическая" травестия - 5 фильмов (3 "женских", 2 "мужских"); "нейтральная" - 7 (все "женские" - комиссарши, атаманши и т.п.); к "ложной" травестии, пожалуй, можно отнести лишь "Савур-могилу", где пленную Дуняшу в красноармейской форме домогается ненасытная нимфоманка Маруся.
Вот, собственно, и все по 20-м годам.
В заключение - очередной субъективный рейтинг.

ЛУЧШАЯ ТРАВЕСТИЙНАЯ АКТРИСА СССР 1921-1930 гг.
1. Софья ЖОЗЕФФИ. "Красные дьяволята" (1923), "Савур-могила", "Ханума" (1926).
2. Татьяна МУХИНА. "Дитя госцирка" (1925), "Мисс Менд", "Случай на мельнице" (1926), "Чужая" (1927).
3. Оксана ПОДЛЕСНАЯ. "Ветер" (1926), "Тебе дарю" (1930).
4. Татьяна ШКЛЯР. "Скорый №2" (1929).
5. Татьяна ВЕНТЦЕЛЬ. "Мишки против Юденича" (1925), "Шинель" (1926).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ АКТЕР СССР 1921-1930 гг.
1. Николай ПРОЗОРОВСКИЙ. "Крылья холопа" (1926).
2. Анатолий КТОРОВ. "Праздник святого Йоргена" (1930).
3. Игорь ИЛЬИНСКИЙ. "Праздник святого Йоргена" (1930).
4. Иван МОЗЖУХИН. "Казанова" (1927).
5. Михаил ГОМОРОВ. "Дневник Глумова" (1923).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ ФИЛЬМ СССР 1921-1930 гг.
1. "Казанова" (1927, Франция, реж. - А.Волков). Юго, Мозжухин, Бьянчетти и неизвестный актер.
2. "Красные дьяволята" (1921). Жозеффи.
3. "Савур-могила" (1926). Жозеффи, Быхова, Люкс.
4. "Скорый №2" (1929). Шкляр.
5. "Праздник святого Йоргена" (1930). Кторов, Ильинский.

Если знаете какой-либо профильный фильм данного периода, не упомянутый здесь - непременно пишите.
Сохранение наследия предков и восстановление исторической памяти - первоочередные задачи полноценного общества, как неоднократно заявлял самизнаетекто. Поскольку мы законопослушные граждане, то, соответственно, тоже пытаемся всецело сохранять и восстанавливать в меру сил и возможностей.

[fishkin]

Перечитывая кинопрессу тридцатых годов легко уловить тенденцию постепенной смены лозунгов: от "Даешь передовое советское киноискусство! Нет обезличке, уравниловке, косности и т.п.!" в начале десятилетия, до "Да здравствует товарищ Сталин! лучший друг советской кинематографии! лучшей кинематографии мира! Смерть врагам народа и предателям! окопавшимся в нашей кинематографии! лучшей кинематографии мира!" - в его конце. Бардак на черноморской кинофабрике, описанный в романе "Золотой теленок" (издан в 1931 году), когда все хаотично носятся галопом по коридорам, а делом никто не занимается - постепенно сошел на нет. Грандиозные планы по съемке 300 фильмов в год и эксперименты с созданием советского Голливуда в Ялте закончились. К 40-у году все дружно маршировали, глядя в затылок впереди идущего и хором пели: "Кипучая! Могучая! Никем не победимая!.. И первый маршал в бой нас поведет!"
Тем не менее, травестийные моменты продолжают обнаруживаться и в фильмах тех лет.

1931 год.

"Будьте такими".
Актриса - Н.Голоулина. Роль - Димка, главный герой (кадр №1).
Фильм снят по повести А.Гайдара "Р.В.С". Сюжет, думаю, пересказывать не стоит. Девочка-актриса весьма трудолюбиво играет роль озабоченного победой мировой революции деревенского паренька. Сам Гайдар в частном письме писал о данной картине: "Если тебе случиться встретить афишу, приглашающую тебя в кино на фильм "Будьте такими", то плюнь и пройди мимо".

1935 год.

"Горячие денечки".
Актриса - Янина Жеймо. Роль - мальчик-трубач военного оркестра (кадр №2).
Визуально в фильме никакой травестии не наблюдается. Роль Жеймо в нем - девица Кика, за которой ухаживает балбес Колька Лошак (актер Николай Черкасов). Данная пара смотрится весьма колоритно, учитывая полуметровую разницу в их росте (148 и 198 см). Впрочем, речь не об этом.
В своих воспоминаниях Янина Болеславовна писала: "Много лет назад в "Горячих денечках", где я снималась в роли Кики, режиссерам понадобился мальчик-трубач в малюсеньком эпизоде, и я ради шутки сыграла его. Никто меня в этом эпизоде не узнал, и я была этим очень горда".
Естественно, прочитав данные строки, мы кинулись искать в фильме этого трубача, ожидая, что это будет какой-нибудь пионер-горнист в коротких штанишках. Ничего подобного. Там оказался целый военный духовой оркестр. С микроскопом наперевес мы пересмотрели все кадры и обнаружили какого-то недомерка вторым справа в третьем ряду. За отсутствием других подходящих кандидатур, решили считать, что это наша Золушка и есть. Наличию несовершеннолетнего в военном оркестре удивляться не приходиться - до войны в СССР существовала практика содержания "воспитанников" при воинских частях, которые, чаще всего, находились именно в музкомандах.

1936 год.

"Заключенные".
Актер - Михаил Астангов. Роль - бандит Дорохов, по прозвищу Костя-капитан, проникший в женский барак в соответствующем наряде (кадр №3).
Как пелось в известной песне: "Полстраны сидит, полстраны - стережет". Костя-капитан, как раз, из сидельцев - пришел с бутылкой водки нарушать беспорядок в женскую зону. Однако Соня, его давняя подруга, уже встала на путь исправления и сотрудничества с администрацией - поэтому травить себя алкоголем категорически отказалась. Разочарованный Костя сорвал с себя бабий платок и выжрал пузырь в одного. Потом гр.Дорохов тоже осознал свои ошибки и решил стать честным человеком. Одним словом - кино.

"Мы из Кронштадта".
Актер - Григорий Бушуев. Роль - матрос Артем Балашов, переодетый в дамский наряд (кадр №4).
Фильм всем известен. Помните диалог в застенках у белых:
"- Возьмите мое платье. Пробирайтесь, сообщите Кронштадту!
- Все сделаем, мадмуазель!
- Почему "мадмуазель" да "мадмуазель"? Я член партии!
- Виноват!"
Героический матрос, надев платье, удавил заинтересовавшегося им охранника, прыгнул в лодку и переплыл залив. К сожалению, в кадре довольно темновато, поэтому в полной мере оценить пассабельность (надеюсь, завсегдатаи темных форумов помнят данный термин) новоявленной барышни нам довольно затруднительно. Однако нашлись более внимательные зрители.
Все, разумеется, в курсе, что тогдашний руководитель советского кинохозяйства Борис Шумяцкий устраивал для членов политбюро ЦК просмотры новых советских кинофильмов и тщательно фиксировал реакцию авторитетов на бумаге. Типа: "тов.Сталин одобрительно ахнул, тов.Ворошилов разочарованно охнул, а тов.Каганович неопределенно пукнул" и т.д. Запись о просмотре фильма "Мы из Кронштадта" от 29.02.1936 извещает:
"...Когда Артемий после казни выплыл, то И(осиф).В(иссарионович). бросил реплику:
- Смотрите, смотрите, жив курилка! Молодец!
Или когда он после бегства на лодке в Кронштадт пристает и выходит в юбке на пристань.
- Смотри, он еще в юбке!
А в конце фильма И.В. сказал об Артеме:
- Из хулиганствующего парня воспитали настоящего революционера!"
Кстати, судьба самого Б.Шумяцкого оказалась типичной для аппаратчика того времени - расстреляли за покушение на диверсию - хотел ртутными парами отравить высоких зрителей на ночных киносеансах. Ну и, естественно, он оказался шпионом и диверсантом всех известных иностранных разведок. Тогда еще не брали предварительно штрафы за то, что не донес на себя в органы, что ты "иноагент", как теперь. Все было просто - сразу к стенке.
Ну а мы фиксируем первую, официально подтвержденную реакцию главы государства на травестийный эпизод в отечественном кинематографе. В двух словах - "Он еще в юбке? Настоящий революционер!"

1937 год.

"Белеет парус одинокий".
Актриса - Ира Большакова. Роль - Павлик, младший брат Пети (кадр №5).
Добавить особо и нечего. Ира/Павлик в совокупности присутствует в кадре 6 минут. Такой пухлый кучерявый дошкольник.

1938 год.

"Александр Невский".
Актриса - Александра Данилова. Роль - псковитянка Василиса, мстящая за убитого немцами отца (кадр №6).
Осиротевшая Василиса надевает кольчугу, шлем, берет картонный (или фанерный) меч, и героически принимает участие в Ледовом побоище. Про меч мы выразились в таком духе потому, что, учитывая энергичность, с которым им машет туда-сюда Василиса, настоящим он быть, однозначно, никак не мог.


"Волга-Волга".
Актриса - Любовь Орлова. Роль здесь у Л.Орловой всем известна: заводная письмоносица Дуня Петрова по прозвищу Стрелка, которая сиганула с борта теплохода "Иосиф Сталин" в реку, и была предъявлена на столичный конкурс художественной самодеятельности в вицмундире речника-лоцмана (кадр №7).
Кстати, газета "Советское искусство" 6 мая 1938 года однозначно оценило амплуа актрисы: "Фильм "Волга, Волга" питали не традиции высокой комедии, а приемы-штампы буржуазного ревю, варьете и пустого водевиля с часто переодевающейся травести".
Ну а лоцман, ползающий без штанов под столом президиума конкурса и взывающий к Дуне: "Отдай костюм! Не могу я в таком виде!" в определенной мере предвосхитил судьбу всех трех наркомов водного транспорта Союза ССР: вскоре после премьеры фильма арестовали и расстреляли эстонского шпиона Янсона, просто шпиона Пахомова и шпиона-террориста Ежова (этот был крупной птицей - следствие шло полтора года и на радостях перед актом высшей меры социальной защиты он спел "Интернационал").
Ввиду того, что наркомат водного транспорта стал вражеским гадюшником, его расформировали и создали два отдельных наркомата морского и речного флота. Курировать морской флот поставили тов. Дукелького, который до этого руководил советской кинематографией (уже после Шумяцкого), как раз в момент создания "Волги-Волги". Тот сразу понял, что место проклято, и поэтому перестраховался: начал сам строчить доносы на всех подряд. Когда ему диагностировали паранойю и поместили в дурдом, не угомонился - стучал на врачей и медсестер: они, мол, все американские шпионы - хватайте их, люди! Следующий нарком морфлота Ширшов отделался совсем легко: у него посадили и уморили в лагере только жену - киноактрису Гаркушу, за то, что она дала Берии пощечину, а не то, что тот хотел.
Короче, славные были времена. Недаром Любовь Петровна на смерть имядателя упомянутого в первых строках теплохода отозвалась недвусмысленной фразой: "Слава богу, эта сволочь наконец-то сдохла!"
И это еще не все. В сети лежат некоторые варианты сценария фильма. В забракованном четвертом обнаруживаем следующий неснятый эпизод:
"...Пока "Севрюгу" во время бури заливает вода, Бывалов подбегает к матросу, отвязывающему спасательную шлюпку. Матрос: “Подождите, гражданин. Женщины спасаются первыми”. Расталкивая мечущуюся в панике толпу, в пальто Стрелки бежит Бывалов, повязывая голову ее платком. Бывалов кричит: “Женщины вперед”, — и прыгает в лодку. Следом за ним прыгает медведь. Позже спасательную лодку замечают. Навстречу паруснику плывет лодка, в которой сидит медведь и фигура в костюме Стрелки. (Голоса: “Это Стрелка! Честное слово, это Стрелка”. Дворник кричит: “Стрелка-а-а!”) Бывалов в Стрелкином платке и пальто, как загипнотизированный, сидит на корме лодки. Услышав крики с парусника, он беспомощно улыбается и наклоняется вперед, пытаясь взять весло. Медведь рычит. Бывалов принимает прежнее положение. Лодка плывет по течению".
А ведь Бывалов - это Игорь Ильинский! Таким образом, мы лишились удовольствия лицезреть его в очередной "женской" роли после монашки в "Празднике св.Йоргена"! Невосполнимая потеря для всего прогрессивного кинематографического мира!
Ну, хоть узнали, что такая роль могла быть.

"Новая Москва".
Актер - Павел Суханов. Роль - художник Федя Утин, по рассеянности унесший с пляжа и надевший вместо брюк платье студентки Оли (кадр №8).
Фильм о новом столичном быте. В прокат он так и не вышел: то ли недостаточно расхвалили социализм, то ли мало обличили капитализм. Весь эпизод с платьем/брюками уложился в две минуты. Кстати, роль оставшейся с мужскими штанами студентки Оли сыграла актриса Мария Барабанова - далее она не раз отличится в травестийном кинематографическом жанре.

"Остров сокровищ".
Актриса - Клавдия Пугачева. Роль - девица Дженни Гокинс, выдающая себя за юнгу Джима (кадр №9).
Это несомненный шедевр. Прямо скажем, трансэкшен!
История его создания всем известна. В то время в СССР бешеной популярностью пользовался австрийский травестийный фильм "Ева и Петер" с Франческой Гааль в обеих заглавных ролях. Упоминавшийся выше кинобосс Борис Шумяцкий ранее решил пригласить зарубежную звезду-антифашистку в СССР, и специально под нее сценаристы перекроили на новый лад самый известный роман Стивенсона. Ф.Гааль в Союз тогда так и не попала, но не пропадать же добру - фильм сняли со своей доморощенной актрисой, которая уже играла в театре роли разных Геков Финнов и прочих Томов Сойеров.
Охотники за сокровищами превратились у нас в ирландских повстанцев, а юнга Джим - в пылкую патриотку Дженни. Замечательные актеры, колоритные пираты, заводные песни и лихой сюжет - такой коктейль обеспечил фильму внимание публики и приличные кассовые сборы.

1939 год.

"Доктор Калюжный".
Актриса - Мария Барабанова. Роль - юный конюх Евграф Тимофеевич, пациент сельской больницы, затем санитар (кадр №10).
По сегодняшним меркам фильм несколько нудноват, даже несмотря на наличие среди актеров лучшего эстрадного юмориста СССР Аркадия Райкина. Деловой до комизма Евграф Тимофеевич выглядит там чуть ли ни единственным светлым пятном - расшевелил всех прочих страдающих и переживающих героев.

"Золотой ключик".
Актриса - Ольга Шаганова-Образцова. Роль - Буратино (кадр №11).
Актриса - Рауза Хаирова. Роль - Пьеро (там же).
Фильм отмечен настолько новаторскими приемами съемки и необычными монтажными решениями, что Госкиноиздат даже выпустил книжку "Записки Буратино", где исполнительница главной роли последовательно описывала все шаги работы над ролью: как ее запаковывали в деревянный панцирь, как она падала с холмов в овраги, как становилась миниатюрной рядом со всякими Карабасами/Дуремарами и т.д. Увлекательное чтение, да и зрелище, признаться, тоже. То есть нынешний компьютерный "Буратино", вышедший на экраны два месяца назад, с Виталией Корниенко в заглавной роли - всего лишь хорошо забытое старое.

1940 год.

"Василиса Прекрасная".
Актер - Георгий Милляр. Роль - Баба-Яга. (кадр №12).
Актриса - Мария Барабанова. Роль - звонарь.
Дебют Г.Милляра в своей самой известной роли. Кратко о старте его карьеры: француз-дворянин работал осветителем в театре, вышел на сцену в образе Снегурочки вместо заболевшей актрисы, и пошло-поехало. В кино часто играл по несколько ролей сразу - в "Василисе Прекрасной", например, три: гусляр, старик-отец и Баба-Яга. Ведьма из него вышла вполне натуральная, впрочем, как и все остальные персонажи.
М.Барабанова оказалась в кадре всего на пару секунд.

"Веселей нас нет".
Актер - Александр Чистяков. Роль - старик-орденоносец, надевший паранджу, чтобы не страдать от жары и не быть узнанным сыном (кадр №13).
Фильм не так давно появился в открытом доступе, поэтому каждый желающий может самостоятельно посмотреть соответствующий минутный эпизод.
А мы приведем лишь выдержку из справки комиссии ЦК ВКП(б) "О запрещенных кинофильмах в 1940 и 1941 году": "...извращающий советскую действительность. Знатные люди страны, орденоносцы, семья лейтенанта Коробова в фильме показаны карикатурно. ...совершают нелепые бессмысленные поступки, старик-орденоносец переодевается в женское платье и паранджу, занимается глупым трюкачеством" и т.п.
То есть, именно переодевание в женское платье оказалось основным пунктом обвинения, приведшего к запрету фильма.

"Запоздалый жених".
Актер - Александр Омиадзе. Роль - колхозник Сандро, надевший женское платье после пропажи своей одежды (кадр №14).
Если более развернуто: колхозник-интеллигент случайно утопил свой костюм в реке и постеснялся вернуться в село в одних трусах. Поэтому он предпочел стащить постиранное женское платье и пошел домой в нем. Несколько странное решение, не находите?
Фильм раскритиковали в прессе за "нелепые поступки и отработанные комические трюки", но, по крайней мере, не запретили, как предыдущий. Видимо, спасло то, что грузин-колхозник в женском платье еще не был орденоносцем.

"Станица Дальняя".
Актриса - Зоя Федорова. Роль - Даша Горкунова, принявшая участие в военных маневрах в качестве связистки (кадр №15).
Фильм в стиле "если завтра война". Станичные казаки - участники маневров. Ударница Даша - связистка "красных", а ее жених - разведчик "синих". Ну, практически сошлись в рукопашной. Кстати, напоминание нынешнему поколению, что, согласно традиционным духовным ценностям, полноценная воинская связь - это не гнилозападные старлинки/телеграмы, а пухлая девица на лихом коне, которую упомянутый выше жених охарактеризовал следующим образом: "То не девка, а черт!"

Фильмы 1931-1940 гг..jpg

Вот, собственно, и все, что пока удалось откопать по данному периоду.
С 1931 по 1940 год в СССР снято более 500 художественных фильмов. Некоторая их часть (какая именно сказать затрудняюсь) бесследно сгинула в пожарищах Великой отечественной, но те 15, что упомянуты выше, все имеются в открытом доступе. Повезло, можно сказать.
Краткий "разбор полетов".
Из 15 фильмов - в 6 переодевались актеры, в 10 актрисы (1 "общий" - это "Василиса Прекрасная" с Милляром и Барабановой).
"Классическая" травестия - 6 фильмов: 1 - "мужской" (Милляр) и 6 женских".
"Сюжетная" травестия (самая интригующая) - 5 фильмов: 4 "мужских" и 1 "женский" (Пугачева - Дженни/Джим).
"Сюжетная-нейтральная" травестия (самая унылая) - 4 фильма: 1 "мужской" и 3 "женских".
Строить какие-либо теоретические выводы на основе таких незначительных показателей - занятие неблагодарное. Самый простой: в 30-е мужчины не снимались в женских ролях, а женские персонажи не выдавали себя за мужчин. Но для обоих утверждений есть по одному исключению: все те же Милляр и Пугачева.

Субъективный рейтинг:
ЛУЧШАЯ ТРАВЕСТИЙНАЯ АКТРИСА СССР 1931-1940 гг.
1. Клавдия ПУГАЧЕВА. "Остров сокровищ" (1938).
2. Мария БАРАБАНОВА. "Доктор Калюжный" (1939), "Василиса Прекрасная" (1940).
3. Ольга ШАГАНОВА-ОБРАЗЦОВА. "Золотой ключик" (1939).
4. Н. ГОЛОУЛИНА. "Будьте такими" (1931).
5. Любовь ОРЛОВА. "Волга-Волга" (1938).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ АКТЕР СССР 1931-1940 гг.
1. Георгий МИЛЛЯР. "Василиса Прекрасная" (1940).
2. Григорий БУШУЕВ. "Мы из Кронштадта" (1936).
3. Александр ЧИСТЯКОВ. "Веселей нас нет" (1940).
4. Александр ОМИАДЗЕ. "Запоздалый жених" (1940).
5. Михаил АСТАНГОВ. "Заключенные" (1936).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ ФИЛЬМ СССР 1931-1940 гг.
1. "Остров сокровищ" (1938). Пугачева.
2. "Василиса Прекрасная" (1940). Милляр, Барабанова.
3. "Доктор Калюжный" (1939). Барабанова.
4. "Золотой ключик" (1939). Образцова-Шаганова, Хаирова.
5. "Будьте такими" (1931). Голоулина.

[Софья]

@fishkin, как всегда замечательный обзор, спасибо!
Пошла пересматривать Золотой ключик".
Удаляется напевая: " Был поленом, стал мальчишкой... "

[fishkin]

Если не возражаете, перейдем к отечественным фильмам с травестийными эпизодами 40-х годов прошлого века.

1941 год.

"Богдан Хмельницкий".
Актер - Дмитрий Капка. Роль - казак Кожух, нарядившийся в бабий сарафан перед боем с поляками (кадр №1).
Актрисы - неизвестные. Роли - два пажа польского гетмана (кадр №2).
Как мы знаем из учебника истории и картины Васнецова, в древности перед битвой враждующих войск происходил одиночный поединок сильнейших воинов - Пересвета с Челубеем, Давида с Голиафом и т.п. Позднее он выродился в некое действо, показанное в данном фильме: перед строем появился казак в сарафане, и задирая подол начал демонстрировать, в какое место целовал "ее" предводитель противника. Естественно, у тех нервы не железные: все похватали сабли/ружья и бросились шинковать друг друга в капусту.
В военных фильмах (даже исторических) женских ролей совсем не много, на всех не хватает. Поэтому, видимо, двух актрис более-менее субтильного телосложения превратили в мальчиков-пажей, пару раз мелькнувших в кадре.

"Каджана".
Актриса - Лейла Абашидзе. Роль - Кэто, переодевшаяся злобным чертенком (кадр №3).
Смешливая сестрица решила подшутить над маленьким братцем: надела на себя козлиную шкуру, на голову - битый горшок, и начала выть нечеловеческим голосом. Если бы братец просто обделался от страха, то фильм снимать и не стоило. Но он потерял дал речи, и все решили, что в него вселился злой дух. Дальше пошли сплошные неприятности...

"Приключения Корзинкиной".
Актриса - Янина Жеймо. Роль - кассирша Корзинкина, замаскировавшаяся в театре атлетом-силачом (кадр №4).
Непоседливая кассирша всячески пытается выставить на смотр молодых талантов влюбленного в нее певца-любителя. А тот периодически теряет голос, и его постоянно выпроваживают со сцены. В непрестанной борьбе Корзинкиной с несговорчивой театральной администрацией заключается весь сюжет фильма.

1942 год.

"Бой под Соколом".
Актер - Николай Леонов. Роль Женька Хват, переодетый девочкой (кадр №5).
Пионеры затеяли военную игру. Все как у взрослых: штаб, знамя, караулы, секретные диспозиции и железная дисциплина (только винтовки деревянные). Даже дезертир свой имеется (как сейчас говорят - самовольно оставивший часть). Разумеется, есть и хитроумный разведчик, который отправился в тыл врага, напялив на себя девчачье платье (долго отпирался, но деваться некуда - см. выше "дисциплина"). Естественно, следствием данного внедрения стали всевозможные недоразумения и прочие водевильные коллизии. Все это снимали еще до настоящей войны. После 22.06.41 фильм забросили, затем опять достали и решили - не пропадать же добру: досняли пафосную агитационную концовку. Пионеры дружно оставили баловство с гендерными перевертышами и кинулись помогать взрослым: как обычно - по три гектара чугуна и стали с одной свиноматки (или наоборот, что впрочем, малосущественно).
Короче говоря, первая половина фильма - бомба (еще бы, по сценарию автора гимна СССР)! Вторая - сильно на любителей советского пломбира (т.е. можно и не смотреть).

"Ванька".
Актриса - Янина Жеймо. Роль - Танька Крылова, выдающая себя за Ваньку (кадр №6).
Новелла из "Боевого киносборника №12".
Девочка-сирота пробирается в партизанский отряд, но боится, что ее забракуют по половому признаку. Тогда она раздевает огородное пугало и выдает себя за мальчишку. Партизаны все равно отправляют ее на кухню в помощь деду-кашевару. Однако, даже в данных условиях Танька/Ванька ухитряется принять участие в бою с фашистскими оккупантами - разносит им комендатуру.
Четвертая и самая звездная травестийная роль Янины Жеймо.

1943 год.

"Насреддин в Бухаре".
Актеры - Лев Свердлин и Николай Волков. Роли - Ходжа Насреддин и звездочет Гуссейн Гуслия, облаченные в паранджу (кадр №7).
Если вы читали книжку Соловьева "Возмутитель спокойствия", то должны быть в курсе, что сначала Насреддин скрывался под паранджой от стражников бухарского эмира, а потом застращал приезжего наивного звездочета и надел паранджу на него.
Вообще, паранджа очень удобный предмет: надел ее (всего секунда!) - и ты женщина, снял (тоже секунда) - опять мужчина. Один минус - считаешь, что выглядишь таинственной гурией, а на самом деле - шерстяным мешком.

"Принц и нищий".
Актриса - Мария Барабанова. Роли - юные Том Кенти и Эдуард VI (кадр №8).
Этот фильм тоже начали снимать еще до войны, а завершали уже в глубоком тыловом Самарканде. Целеустремленная и напористая М.Барабанова, несмотря на скромные габариты (рост 1.56 см), героически вкалывала за двоих: и за принца, и за нищего. На этом не успокоилась и отправила письмо дорогому вождю, любимому учителю и лучшему другу советских физкультурников (кто не в курсе - это все один человек) следующего содержания:

"Дорогой Иосиф Виссарионович!
Решилась отнять у Вас в такие дни кусочек дорогого времени только потому, что недавно закончила сниматься в картине «Прими, и нищий», на создание которой отдала два года жизни.
Многие мне говорят, что в дни Отечественной войны не стоило работать над такой нейтральной темой.
Я и сама мечтаю о другом об образе маленького героя Отечественной войны. Но и сделанная работа (я исполняю обе роли), мне кажется ненапрасной.
Если мне удастся с экрана заставить Вас хоть раз улыбнуться, я буду знать, что права. Поэтому прошу Вас в немногие минуты отдыха посмотреть мою картину. Очень, очень прошу Вас об этом.
Я убеждена, что картина о советском маленьком герое Отечественной войны (например о замечательном Пете Чекалине)может принести большую пользу.
Буду драться за право сделать такую картину.
Надеюсь, что письмо это дойдет до Вас и не теряю надежды увидеть Вас хотя бы с экрана.
Преданная Вам Мария Барабанова".
Москва, 4/II. 43 г.

Иосиф Виссарионыч, хоть ранее и был замечен в неравнодушном отношении к революционерам в юбке (см. "Мы из Кронштадта"), на пламенный призыв актрисы не отреагировать не соизволил. Барабанова не угомонилась, окончила высшую партийную школу, стала парторгом киностудии им.Горького, а после смерти усатого тирана, выбила себе не менее убойную усатую травестийную кинороль - заглавную в фильме "Новые похождения Кота в сапогах" (1958).
Фильм про пионера-героя Чекалина все-таки сняли аж через 30 лет - в начале семидесятых. Главную роль в "Пятнадцатой весне" отдали не возрастной травести-актрисе, а юному сыну актера Донатаса Баниониса.

"Юный Фриц".
Актеры - Михаил Жаров и Константин Сорокин. Роли - оккупанты Фриц и Франц, утеплившиеся предметами дамского гардероба (кадр №9).
Актер - неизвестный. Роль - одна из кандидаток в жены Фрица (кадр №10).
Фильм-памфлет про "правильного" немецкого киндера, который строчит доносы на родителей и соседей, молится на фюрера, выбирает себе супругу из многих претенденток(одна из которых - явный мужчина) по чистоте арийской крови и.т.д. Аналогии оказались настолько прозрачны, что фильм однозначно запретили к показу. Сейчас почему-то тоже не очень горят желанием его демонстрировать.
Кончилось все суровой зимой, когда эсэсовцы Фриц и Франц, в дамских платках и муфтах, дрожат в сугробе:
- Я так озяб! - Я весь продрог!
- Я без шинели, без сапог!
- Какой неслыханный мороз!
- Какой нас черт сюда занес?
Короче говоря, "блицкриг" явно не удался.

1944 год.

"Зоя".
Актриса - Галина Водяницкая. Роль - партизанка Зоя, принятая фашистами за мужчину (кадр №11).
Героическая комсомолка в ватных штанах и телогрейке посреди зимы жгет избы с оккупантами. Не убереглась - поймали. Злобные фашисты очень удивились диверсанту-девушке, но, тем не менее, стали выпытывать у нее Самую Важную Военную Тайну: "Где сейчас находится Сталин?" Видимо, наивные немцы еще не имели дело с героическими комсомолками.
В итоге - "Товарищи, будьте смелее! Боритесь с врагами! Бейте, жгите, громите Фашистов!" а те выбили ящик из под ног.

"Я - черноморец!"
Актриса - Лариса Емельянцева. Роль - девушка Вера, спасенная с утонувшего парохода краснофлотцами и получившая от них соответствующую форму (кадр №12).
Диалог:
- А вы уже переоделись? Вот и замечательно!
- Только я, наверно, очень страшная.
- Почему страшная? Наоборот. Вам очень идет этот костюм.
- Ну да, идет.
Когда снятая с девицы одежда просохла, форму пришлось вернуть.

1946 год.

"Иван Грозный. Боярский заговор".
Актер - Михаил Кузнецов. Роль - опричник Федька Басманов, танцующий в бабьем сарафане (кадр № 13).
То что Эйзенштейн - гений и талант в одном флаконе - бесспорно. Эпизод с танцем опричников - грандиозен. Но, как говорится, переборщил. Не угодил высокому начальству. Оргбюро ЦК даже разразилось специальным постановлением по данному поводу: "невежество в изображении исторических фактов, войско опричников - шайка дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, Иван Грозный - слабохарактерный и безвольный" и т.д. И это они еще не видели рабочие материалы третьей серии, где в роли английской королевы-девственницы оказался начальник главка художественных фильмов Михаил Ромм (кадр №14).
Вот так и закатилась сверкающая звезда Эйзенштейна.

1948 год.

"Карандаш на льду".
Актер - Михаил Румянцев. Роль - Карандаш, которого приняли за вратаря женской хоккейной команды (кадр № 15).
Совершенно случайный человек заглянул на каток, а там матч женских команд по хоккею с мячом. Одну вратариху/вратарку/голкипершу с травмой вывезли с поля, а этого случайного - случайно занесло в ворота. И до конца матча никто не заметил подмены - уж очень они похожи.
Вот, собственно, и весь сюжет.

Кадры из фильмов 40-х годов.jpg

...
Пора подвести итоги десятилетия.
В сороковые годы сняли всего чуть более 250 кинофильмов. Причем их количество падало и во время войны и после нее: в 1941 году сняты 64 фильма, в 1950 - всего 12. Начался период "малокартинья": решили снимать меньше, зато обязательно шедевры. Как всегда погорячились со своими наполеоновскими планами.
На этом фоне уже хорошо, что обнаружили хотя бы дюжину более-менее травестийных кинокартин.
Из 12 фильмов - в 6 переодевались актеры, в 7 актрисы (1 "общий" - это "Богдан Хмельницкий").
"Классическая" травестия - 3 фильма: 1 - "мужской" и 2 женских".
"Сюжетная" травестия (самая интригующая) - 5 фильмов: 2 "мужских" и 3 "женских".
"Сюжетно-классическая" травестия - 2 фильма: оба "мужских".
"Сюжетная-нейтральная" травестия (самая унылая) - 3 фильма: 1 "мужской" и 2 "женских".
"Ложная" травестия - 2 фильма: по 1 ("Зоя" и "Карандаш на льду").
С глобальными теоретическими выводами снова негусто: мало данных.
Впрочем, один вывод можно сделать: даже на относительном травестийном "безрыбье" попадаются настоящие шедевры: "Принц и нищий" и "Иван Грозный", "Ванька" и "Бой под Соколом".

Традиционный субъективный рейтинг:
ЛУЧШАЯ ТРАВЕСТИЙНАЯ АКТРИСА СССР 1941-1950 гг.
1. Мария БАРАБАНОВА. "Принц и нищий" (1943).
2. Янина ЖЕЙМО. "Приключения Корзинкиной" (1941), "Ванька" (1942).
3. Лариса ЕМЕЛЬЯНЦЕВА. "Я - черноморец!" (1944).
4. Галина ВОДЯНИЦКАЯ. "Зоя" (1944).
5. Лейла АБАШИДЗЕ. "Каджана" (1941).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ АКТЕР СССР 1941-1950 гг.
1. Николай ЛЕОНОВ. "Бой под Соколом" (1942).
2. Михаил КУЗНЕЦОВ. "Иван Грозный" (1946).
3. Дмитрий КАПКА. "Богдан Хмельницкий" (1941).
4. Михаил РУМЯНЦЕВ. "Карандаш на льду" (1948).
5. Лев СВЕРДЛИН. "Насреддин в Бухаре" (1943).

ЛУЧШИЙ ТРАВЕСТИЙНЫЙ ФИЛЬМ СССР 1941-1950 гг.
1. "Принц и нищий" (1943). Барабанова.
2. "Бой под Соколом" (1942). Леонов.
3. "Ванька" (1942). Жеймо.
4. "Иван Грозный" (1946). Кузнецов.
5. "Карандаш на льду" (1948). Румянцев.

[ЭлинКа]

увлекательно. Жду, когда пойдут более знакомые для меня годы..)

[Софья]

Не успеваю всё фильмы посмотреть. Срочно дайте мне вторую жизнь! Чую, она мне понадобится.

[Юлия5456]

А я фильмы вот вообще не смотрю практически, но в любом случае за интересные обзоры спасибо!

[Апрельская]

Фильм "Принц и нищий" смутно помню по детству. Было понятно, что мальчика играет девочка, и на меня это производило своеобразный эффект - чувство "узнавания" и неловкости. Казалось, что его-её могут "разоблачить", как и меня. Собственно, этим фильм мне и запомнился.